怎么畫白畫白酒杯，什么杯子畫上去不退色我要全白的或是透明的用馬克筆畫不退色

你好！通過高溫烤上去就不會褪色。把你畫的畫做成圖片，找別人做吧。百度一下“杯子吧”，他們家做的很清晰。如果對你有幫助，望采納。

除非不用馬克筆，而是用丙烯顏料/油畫顏料/油漆，當然也可以是記號筆，但記號筆畫的也就幾天就掉了。杯子材質不重要，重要的是顏料是否能防水而且附著力強。

暗部顏色畫深點 因為紅酒瓶之類的瓶子顏色較深且表面光滑所以會受到旁邊物體影響 所以畫好環(huán)境色對酒瓶的塑造會有好大的提高 然后高光的形狀刻畫好 還有瓶口的塑造 瓶口能影響到整個酒瓶的形狀 最后注意一下商標、投影的塑造就差不多了

你好！起準型，顏色，高光希望對你有所幫助，望采納。

玻璃的？

你說水粉畫中酒瓶的畫法？ （一）、不過你必須理解物色變化的規(guī)律，還要理解色彩的關系及光源色、固有色、環(huán)境色之間的關系以及畫面中的黑、白、灰的關系，如果你了解了那我就可以告訴你了:例如自然光的情況下、一個綠色酒瓶的色彩應該是：1、受光部是光源色和固有色的綜合（藍綠色）。2、半明部是固有色（綠色）。3、明暗交界面是固有色的暗色及環(huán)境色的綜合（墨綠色及少量的環(huán)境色的并置)。4、反光部大量的環(huán)境色和少量的固有色的綜合。5、高光是白和群青色的綜合。 （二）、特別注意的是：a、注意色彩的不等量的調配。b、注意色彩的傾向。c、酒瓶的反光部的較亮些（高光點最亮）而受光部暗的明暗變化。只有這樣才能表現(xiàn)好酒瓶的色彩和質感。 你可以多看一些范圖去分析去臨摹及觀察實物去體會，多練才能提高的更快！

他全講了。不過，也不一定是那樣，看環(huán)境色咯，

深綠+紅色+黑用來畫明暗交界顏色最深處，橄欖綠+檸檬黃+環(huán)境色用來畫反光及其暗部，橄欖綠+檸檬黃+白粉畫高光和亮部，注意酒瓶的透明質感表現(xiàn)靠強烈的對比來表現(xiàn)

透明的東西在最后面畫的 注意環(huán)境色 皺紋要分明主次和亮暗對比

首先你可以先看看好的作品是怎么處理這些問題的，多看看之后，心里必定會有的想法了。至于畫的時候，玻璃是最受環(huán)境色影響的器具之一了，通俗的講，在深色背景用淺灰色（稍稍在偏白一些）畫，反之，用深灰色，至于環(huán)境色，只需在杯子的邊緣稍加2-3筆即可，而高光則是關鍵，首先要符合透視，結構要到位，其次要一筆結束，切忌不要拖拉，另外，杯中如有水，則水面的透視和杯口的透視要準確，最后，在杯底要有幾筆深色，表示杯子的底部有厚度，不然會有飄的感覺。至于褶皺，同樣先看優(yōu)秀的習作，如果是參加考試，褶皺并不是關鍵，這個東西只是表達空間的一種工具罷了，不必太較真。如果是平時訓練，則應注意厚度和暗部的透明即可。

你好！玻璃杯先不要畫，在畫完成之后用剩下的灰色做環(huán)境色配合和純白勾出來。透明的襯布會有點難，一定要注意，不要畫臟了，我本人會用干擦法去畫，你也可以試試。最后就是：透明的東西是受光部分暗背光部分亮，和光源是相反的，這樣畫會很用透明感。適用于玻璃瓶可樂瓶的物品。你可以試試啊如果對你有幫助，望采納。

因為如果我們要畫出杯子的立體感，黑白灰三個部分必須要表現(xiàn)出來，如果白杯子中最亮的地方是高光，高光如果用白色，其他地方也是白色，那這個杯子就是平面的，跟剪紙一樣的效果，而且你的杯子放在一個環(huán)境中，顏色是被很多條件決定的，杯子會反周圍的環(huán)境色以及光源的顏色，所以不能用全白色來畫……

你是美術生嗎？我也是，我說一下我個人見解，因為色彩是考察個人對物體的色彩感知能力，色彩關系冷暖關系是很重要的，如果只把白色的杯子用純白畫，則是體現(xiàn)的是素描關系，鉛筆也可以做到，你可以在保證杯子是白色的基礎上略微有點冷暖傾向，把你第一感知的色彩感覺表現(xiàn)上去，讓人遠看是白色的杯子，近看有顏色冷暖變化，這樣才能展現(xiàn)的你色彩能力，就與普通人有所區(qū)別了

就象白紙上不能用白筆、黑板上不能用黑筆一個道理，呵呵……

水的比熱是4.2×10^3焦/(千克× ℃)，表示質量是1千克的水，溫度升高（或降低）1℃，吸收（或放出）的熱量是4.2×10^3焦. 如果溫度升高就是吸熱 溫度降低就是放熱 水溫度升高的快，吸收的熱量就多 黑色杯子吸熱，水溫升高的慢；反之白顏色杯子的水比黑顏色杯子的水升溫快

畫不出立體感，若是用黑白灰表現(xiàn)出來的話是素描而不是色彩。色彩要考慮物體的固有色，環(huán)境色以及光源和冷暖。把所有的因素都考慮進去畫出來的物體才更有質感。

脫口而出 愛如己出 舛訛百出 沖口而出 層見疊出 水落石出 深入淺出 視為己出 脫穎而出 入不敷出 一言既出 駟馬難追 量入為出

丑態(tài)百出

深入淺出

神馬神馬

深入淺出、脫穎而出

指代呼喚的對象：錯誤：工巧的心思。指動員眾人起事。②不知道該怎么辦。原指野獸藏在深密的地方，麒麟出現(xiàn)。②比喻暴亂并起，一下子說出：獨自。原指野獸藏在深密的地方：原指天命。胡亂弄來的錢又胡亂花掉：屢次。 【宮車晚出】宮車。 【呼之欲出】呼。 【計無所出】計？” 【漏洞百出】百。 【留中不出】皇帝把臣下的奏章留在宮禁中。比喻敵人出動全部兵力進行侵擾。同“頭破血流”，紅刀子出】指要殺人見血，恰如其分。想不出什么辦法，隨口說出。 【迭見層出】屢次出現(xiàn)。 【深藏簡出】簡。 【狐鳴魚出】鳴：高出，光明已經(jīng)到來；拈。 【石壓筍斜出】比喻強暴的力量壓制不住新生力量的生長。 【疊見層出】疊。 【全盤托出】連盤子也端出來了。宮車遲遲不出。形容才情風格優(yōu)異出眾。訛，毫不保留。不經(jīng)考慮。 【謬誤百出】謬誤：怎么；欲：違背，勇敢地站出來。言錐芒全部脫出：重疊：中藥，后也指同列。 【計無由出】想不出什么辦法。 【杜門不出】關閉門戶：計策，獨斷專行。舊指應天命而產(chǎn)生。 【合盤托出】指全部顯露或說出。接連不斷地多次出現(xiàn) 【乘虛迭出】虛。形容文章。比喻賢人出現(xiàn)。后用以指事物的起源，也指人選已醞釀成熟：倒出。接連不斷地多次出現(xiàn)，泛指時機，即能全部顯現(xiàn)出來?！度龂尽の褐尽の涞奂o》“時公兵不滿萬。全城人一齊出動：很多：順應、同輩：撐直身體：叫。 【量入制出】量，安有以數(shù)千之兵。迭。收入不夠支出，味苦：參差錯落；秀出：尖子：計量；疊。形容言辭的辯捷銳利。 【層見疊出】層，只能浮起酒杯。 【愛如己出】像對待親生子女那樣地愛護。形容巧妙而獨特的藝術構思、動手拼命。根據(jù)收入的多少來定開支的限度。指軍事上向對方?jīng)]有設防或兵力薄弱的地方進攻。 【啞巴吃黃連。也比喻誤會消除【按甲不出】使軍隊暫不行動。后指常呆在家里；百出，指杜絕與外界交往；濫觴。 【悖入悖出】悖。 【旁逸橫出】猶言到處出沒。比喻全都講出來；見。 【屢見疊出】疊。形容不加思索地說出來：破門。 【閑見層出】先后一再出現(xiàn)。一般指書籍的寫作或印制不精。 【才調秀出】才調：用手指捏取東西：計量：重復。比喻黑暗已經(jīng)過去。 【深入顯出】指講話或文章的內容深刻。 【英雄輩出】英雄層出不窮，穿進穿出，即將就任。比喻本領全部顯露出來。到處奔波轉徒。 【蚤入晏出】猶言蚤朝晏退：一批一批地出現(xiàn)。 【間見層出】先后一再出現(xiàn)。 【鳳鳴麟出】鳳凰鳴唱。 【禍從口出】災禍從口里產(chǎn)生出來。指樹枝從樹干旁邊伸出，似乎叫一聲就會從畫中走出來。比喻人的數(shù)量很多。 【旁見側出】從不同的角度和側面表現(xiàn)的形象。形容緊張害怕到了極點?，F(xiàn)指適應時機而產(chǎn)生：涌起。 【計將安出】計，傷者十二三” 南朝 宋 裴松之 注。 【奔播四出】播。形容事物錯綜復雜：隨手，而得逾時相抗者哉：錯誤。挺直身體站出來。多指寫文章時能自由純熟的選用詞語或應用典故。 【呼之或出】呼？ 【進進出出】走進走出，不外出與人交往接觸，禍從口出】疾病常因飲食不慎而發(fā)生。 【深入淺出】指講話或文章的內容深刻。形容面對著艱難或危險的事情。連盤子也端出來了。 【酒入舌出】形容人喝酒以后喜歡嘮叨。指說話不謹慎容易惹禍、寫文章經(jīng)過斟酌。 【層見錯出】指接連不斷地多次出現(xiàn)。 【濫觴所出】觴，高價賣出，也會被別人用不正當?shù)氖侄文萌ィ撼惭ā? 【賤斂貴出】低價賣進。 【量入為出】量。 【奪門而出】奪門，很少出門，出現(xiàn)：重復。形容說話或寫作漏洞或錯誤很多。也比喻事物所起源的地方，鋒芒畢露。紅刀子：撐直身體。 【略不世出】謂謀略高明，用斗量。 【層見迭出】層。 【挺身獨出】挺身，喊：一次又一次，怎樣、說話或辦事。 【深居簡出】簡：計策。指把持大權。 【破綻百出】比喻說話做事漏洞非常多。 【脫口而出】不經(jīng)考慮。 【挺身而出】挺身。 【舛訛百出】舛：遷徙。比喻有才能的人得到機會。眼淚一下子從眼眶中涌出。 【和盤托出】和：夠。 【入不支出】收入不夠支出。形容說話不慎重：“ 魏太祖 雖機變無方、斗仔細測定后才拿出來：代詞，不交議也不批答。形容人因極度悲傷或極度歡喜而落淚，錐芒。錯亂的地方很多，辦法，計謀。 【破殼而出】帶殼的動植物沖破其外殼而生長：將要：帶血的刀子，超過一般。形容壞人迫不及待地跳出來做壞事。 【變態(tài)百出】形容事物形態(tài)變化之多。 【傾巢而出】傾。 【應運而出】應，毫不保留。 【駢興錯出】指不斷涌現(xiàn)。 【量入計出】根據(jù)收入的多少來定開支的限度：空虛。 【角立杰出】指卓然特立。用不正當?shù)氖侄蔚脕淼呢斘?，流亡。許多事物交錯在一起不斷出現(xiàn)。 【戴星而出】頭頂著星星出去，世所少有，足。 【信手拈出】信手：錯亂：重疊。指接連不斷地多次出現(xiàn)。 【沖口而出】沖口。后指常呆在家里，引申為才能出眾，略不世出：重復，語言文字卻淺顯易懂。形容所描繪的人物生動逼真。 【破門而出】把門砸破沖出來。 【脫穎而出】穎。比喻事情的真相完全顯露出來。 【云開日出】烏云消散，通“ 早 ”。 【傾城而出】傾城。 【蛇入鼠出】比喻行動隱秘。 【奪眶而出】眶，用不著怎么思考。 【探口而出】猶言脫口而出。 【班行秀出】班行。 【水落石出】水落下去。猛然奮力沖開門出去。 【十日并出】①古代神話傳說天本有十個同時出現(xiàn)的太陽。挺直身體站出來。蚤。 【入不敷出】敷，重見天日。 【橫見側出】指不自正面而從側面表露出來。 【閉門不出】關起門來不外出。用秤，可以對答如流。 【賤入貴出】低價買進，上升的樣子；運。指屢次出現(xiàn)。 【權變鋒出】指隨機應變：古代帝王所乘的車：引申為超出。層。啞巴吃了黃連。錐尖透過布囊顯露出來。形容迫不及待；巢：班次行列；安。 【橫翔捷出】指超逸特出。形容水涌起或太陽初升時涌上地平線的樣子。 【汗不敢出】嚇得連汗都不敢往外冒了。 【不知所出】①不知道從哪里來的。也形容才思敏捷。 【魚貫而出】像游魚那樣連貫著出現(xiàn)。 【稱量而出】稱量，禍患常因說話不慎而造成。 【丑態(tài)百出】各種丑惡的樣子都表現(xiàn)出來了。 【疊見雜出】疊：連同，優(yōu)秀。隨手拿出來，指在朝為官的位次。根據(jù)收入的多少來定開支的限度。舊為帝王死亡的諱辭：一次又一次。指天不亮就出門。如何制定計謀呢。 【政由己出】政令由一己發(fā)出，破綻很多：脫口。有很多漏洞，勇敢地站出來：使酒杯浮起來，很少出門。才能優(yōu)秀。 【匠心獨出】匠心。比喻全都講出來。泛指文學作品中人物的描寫十分生動，很少出現(xiàn)。多次重復錯雜出現(xiàn)。 【病從口入，隨口說出：招呼：同“現(xiàn)”，有苦說不出】黃連。同“量入為出”，超出同輩：簡省。 【人才輩出】輩出。也比喻擺脫束縛或限制，奮力沖開門：叫：全城人，水底的石頭就露出來、胡亂；獨，很少出現(xiàn)，嘴里說不出來。 【洋相百出】盡是逗人發(fā)笑的怪樣子。同“按甲不動”：才情。形容非常辛苦。同“計無所出”。 【頭破血出】多用來形容慘敗。形容新生事物十分頑強。 【穎脫而出】穎：用秤稱。形容人像畫得逼真。原指江河的發(fā)源之處水很?。貉劭?。比喻說話：酒器。形容面對著艱難或危險的事情、弱點，語言文字卻淺顯易懂；之。 【迭見雜出】重復錯雜出現(xiàn)。 【參錯重出】參錯：極言其多：簡省。形容有才能的人不斷涌現(xiàn)。 【噴薄欲出】噴薄。 【旁逸斜出】逸，高價賣出，以待時機。 【白刀子進

湖心亭看雪 湖心亭看雪 張岱 崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，余挐一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。 到亭上，有兩人鋪氈對坐，一童子燒酒爐正沸。見余，大喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同飲。余強飲三大白而別，問其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫說相公癡，更有癡似相公者！” 西湖湖畔 崇禎五年十二月，我住在西湖。大雪接連下了幾天，湖中行人，飛鳥(和各種聲音)都消失了。這一天初更以后，我撐著一葉扁舟，穿著細毛皮衣，帶著火爐，獨自前往湖心亭觀賞雪景。（湖上）冰花一片彌漫，天與云、與山、與水，渾然一體，白茫茫一片。湖上比較清晰的影子，只有西湖長堤在雪中隱隱露出的一道痕跡，湖心亭的一點輪廓，和我的一葉小舟，船上米粒般的兩三個人罷了。 我到了湖心亭上，有兩個人鋪著氈對坐，一個童子正把酒爐里的酒燒得滾沸。那兩個人看見我，非常高興地說：“（這樣的大雪天）哪里能想到在西湖中還能遇見你。”（他們）邀請我一同喝酒。我盡力飲了幾大杯后告辭。（我）問他們的姓氏，（得知他們是）是金陵人，在此地客居。等到下船的時候，船夫喃喃自語地說：“不要說相公您癡情(于山水)，還有像您一樣癡情(于山水)的人呢！” 重點字詞　　1.余：我 2俱：全，都 3.絕：消失，停止 4.是：這 5.更(gēng)定：指初更以后，晚上八點左右。更，古代夜間的計時單位 6.定：完，結束 7.挐（ráo）：通“橈”，撐（船）。一作“拏”（ná）今作“拿”， 8.擁：抱，持 9.毳衣：用毛皮制成的衣服 10.毳（cuì）：獸的細毛 11.霧?。╯ōng）：水汽凝成的冰花。曾鞏《冬夜即事詩》自注：“齊寒甚，夜氣如霧，凝于水上，旦視如雪，日出飄滿階庭，齊人謂之霧凇。” 12.沆碭（hàng dàng）：天地間白茫茫的霧氣，白氣彌漫的樣子。 13.一：全，滿，都。 14.長堤：西湖中的蘇堤。 長堤一痕：形容西湖長堤在雪中只隱隱露出一道痕跡。 15.痕：印跡，痕跡 16.芥：原意指小草，這里比喻船極其微小 17.而已：罷了 18.對坐：相對而坐 19.焉：哪能 20.更：還 21.焉得更有此人：意思是想不到還會有這樣的人。 22.客：名詞活用作動詞，做客，客居?？痛耍涸诖说乜途?。 23.及：等到 24.莫：不要 25.癡：癡迷 26.者：……的人 27.強（qiǎng）：盡力 28.癡似：癡于，癡過 29. 惟：只 30.白：古人罰酒時用的酒杯，這里指酒杯。 31.相公：舊時對士人的尊稱。詞類活用　　1. 大雪：名詞活用作動詞，下大雪。 2.客此：名詞活用作動詞，在此地客居。 3.爐火：名詞活用作動詞，帶著爐火。 4.一芥：名詞活用作狀語，像一根小草般微小。古今異義　　1.余：古義：我。（例：余住西湖）今義：剩下。 2.白：古義：名詞，酒杯。(例如：余強飲三大白而別）今義：白色。一詞多義　　是：1.是日更定：這 2.問其姓氏，是金陵人：判斷動詞，是 更：1.是日更定：古代夜間的計時單位，音gēng 2.湖中焉得更有此人：還，音gèng 一：1.余拏一小舟：數(shù)詞，一 2.上下一白：全 白：1.上下一白：白色 2.余強飲三大白而別：杯 大：1.見余大喜：非常 2.余強飲三大白而別：大 余：1.余住西湖：我，第一人稱單數(shù) 2.江干上下十余里間：多通假字　　挐：通“橈”，撐、劃 崇禎五年十二月，余住西湖。 開頭兩句點明時間、地點。集子中凡紀昔游之作，大多標明朝紀年，以示不忘故國。這里標“崇禎五年”，也是如此?！笆隆?，正當隆冬多雪之時，“余住西湖”，則點明所居鄰西湖。這開頭的閑閑兩句，卻從時、地兩個方面不著痕跡地引逗出下文的大雪和湖上看雪。 大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。 緊承開頭，只此兩句，大雪封湖之狀就令人可想，讀來如覺寒氣逼人。作者妙在不從視覺寫大雪，而通過聽覺來寫，“湖中人鳥聲俱絕”，寫出大雪后一片靜寂，湖山封凍，人、鳥都瑟縮著不敢外出，寒噤得不敢作聲，連空氣也仿佛凍結了。一個“絕”字，傳出冰天雪地、萬籟無聲的森然寒意。這是高度的寫意手法，巧妙地從人的聽覺和心理感受上畫出了大雪的威嚴。它使我們聯(lián)想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！绷谠@幅江天大雪圖是從視覺著眼的，江天茫茫，“人鳥無蹤”，獨有一個“釣雪”的漁翁。張岱筆下則是“人鳥無聲”，但這無聲卻正是人的聽覺感受，因而無聲中仍有人在。柳詩僅二十字，最后才點出一個“雪”字，可謂即果溯因。張岱則寫“大雪三日”而致“湖中人鳥聲俱絕”，可謂由因見果。兩者機杼不同，而同樣達到寫景傳神的藝術效果。如果說，《江雪》中的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，是為了渲染和襯托寒江獨釣的漁翁；那么張岱則為下文有人冒寒看雪作映照。 是日更定，余拏一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，凌晨時分，寒氣倍增之時也?！皳黼ヒ聽t火”一句，則以御寒之物反襯寒氣砭骨。試想，在“人鳥聲俱絕”的冰天雪地里，竟有人夜深出門，“獨往湖心亭看雪”，這是一種何等迥絕流俗的孤懷雅興啊!“獨往湖心亭看雪”的“獨”字，正不妨與“獨釣寒江雪”的“獨”字互參。在這里，作者那種獨抱冰雪之操守和孤高自賞的情調，不是溢于言外了嗎？其所以要夜深獨往，大約是既不欲人見，也不欲見人；那么，這種孤寂的情懷中，不也蘊含著避世的幽憤嗎？ 請看作者以何等空靈之筆來寫湖中雪景： 霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白；湖中影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。 這真是一幅水墨模糊的湖山夜雪圖!“霧凇沆碭”是形容湖上雪光水氣，一片彌漫?！疤炫c云與山與水，上下一白”，迭用三個“與”字，生動地寫出天空、云層、湖水之間白茫茫渾然難辨的景象。作者先總寫一句，猶如攝取了一個“上下皆白”的全景，從看雪來說，很符合第一眼的總感覺、總印象。接著變換視角，化為一個個詩意盎然的特寫鏡頭：“長堤一痕”“湖心亭一點”“余舟一芥”“舟中人兩三?！钡鹊?。這是簡約的畫，夢幻般的詩，給人一種似有若無、依稀恍惚之感。作者對數(shù)量詞的錘煉功夫，不得不使我們驚嘆。你看，“上下一白”之“一”字，是狀其混茫難辨，使人惟覺其大；而“一痕”“一點”“一芥”之“一”字，則是狀其依稀可辨，使人惟覺其小。此真可謂著“一”字而境界出矣。同時由“長堤一痕”到“湖心亭一點”，到“余舟一芥”，到“舟中人兩三?！?，其鏡頭則是從小而更小，直至微乎其微。這“痕”“點”“芥”“粒”等量詞，一個小似一個，寫出視線的移動，景物的變化，使人覺得天造地設，生定在那兒，絲毫也撼動它不得。這一段是寫景，卻又不止于寫景；我們從這個混沌一片的冰雪世界中，不難感受到作者那種人生天地間茫茫如“太倉米”的深沉感慨。 下面移步換形，又開出一個境界： 到亭上，有兩人鋪氈對坐，一童子燒酒爐正沸。見余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同飲。余強飲三大白而別。問其姓氏，是金陵人，客此。 “獨往湖心亭看雪”，卻不意亭上已有人先我而至；這意外之筆，寫出了作者意外的驚喜，也引起讀者意外的驚異。但作者并不說自己驚喜，反寫二客“見余大喜”；背面敷粉，反客為主，足見其用筆之夭矯善變?！昂醒傻酶写巳?”這一驚嘆雖發(fā)之于二客，實為作者的心聲。作者妙在不發(fā)一語，而“盡得風流”。二客“拉余同飲”，鼎足而三，頗有幸逢知己之樂，似乎給冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基調。這有如李白的“舉杯邀明月，對影成三人”，不過是一種虛幻的慰藉罷了。“焉得更有”者，正言其人之不可多得?！皬婏嬋蟀住保菫榱顺曛x知己?！皬婏嫛闭撸静荒茱?，但對此景，當此時，逢此人，卻不可不飲。飲罷相別，始“問其姓氏”，卻又妙在語焉不詳，只說：“是金陵人，客此?！笨梢娺@二位湖上知己，原是他鄉(xiāng)游子，言外有后約難期之慨。這一補敘之筆，透露出作者的無限悵惘：茫茫六合，知己難逢，人生如雪泥鴻爪，轉眼各復西東。言念及此，豈不愴神!文章做到這里，在我們看來，也算得神完意足、毫發(fā)無憾了。但作者意猶未盡，復筆寫了這樣幾句： 及下船，舟子喃喃曰：“莫說相公癡，更有癡似相公者!” 讀至此，真使人拍案叫絕!前人論詞，有點、染之說，這個尾聲，可謂融點、染于一體。借舟子之口，點出一個“癡”字；又以相公之“癡”與“癡似相公者”相比較、相浸染，把一個“癡”字寫透。所謂“癡似相公”，并非減損相公之“癡”，而是以同調來映襯相公之“癡”?！班倍郑稳葜圩幼匝宰哉Z、大惑不解之狀，如聞其聲，如見其人。這種地方，也正是作者的得意處和感慨處。文情蕩漾，余味無窮。癡字表明特有的感受，來展示他鐘情山水，淡泊孤寂的獨特個性。 這一篇小品，融敘事、寫景、抒情于一爐，偶寫人物，亦口吻如生。淡淡寫來，情致深長，而全文連標點在內還不到二百字。光是這一點，就很值得我們借鑒和學習!當然，它所流露的孤高自賞和消極避世的情調，我們不應盲目欣賞，而必須批判地對待和歷史地分析。[2]