匠著酒業(yè)香凝荷花酒，把酒當(dāng)歌留下相思淚的京劇出處

荷花亭

荷花亭 高進(jìn)，這個(gè)不是京劇啊

舉酒邀風(fēng)水波興，倚松淚絕歌流觴

欣賞不了

走江南-亦伊Elissa作詞：亦伊作曲：余青山演唱：亦伊Elissa誰的一段情啊唱給誰來聽啊我?guī)ё吆木埔粔嘏阄疫h(yuǎn)方的孤獨(dú)晃呀晃呀晃在這湖面漣漪暈開你的臉望呀望呀望楊柳對(duì)岸煙雨纏綿有些黏走啊走啊走在這江南鵝黃柳綠惹人眼盼啊盼啊盼你能出現(xiàn)隨我清風(fēng)的流年吳儂軟語戀紅若仙我是你遠(yuǎn)方飄來的云你是我江南遇見的雨我?guī)ё吆木埔粔嘏阄疫h(yuǎn)方的孤獨(dú)走啊走啊走在這江南鵝黃柳綠惹人眼盼啊盼啊盼你能出現(xiàn)隨我清風(fēng)的流年吳儂軟語戀紅若仙我是你遠(yuǎn)方飄來的云你是我江南遇見的雨我?guī)ё吆木埔粔嘏阄疫h(yuǎn)方的孤獨(dú)誰的一段情啊唱給誰來聽啊我是你遠(yuǎn)方飄來的云你是我江南遇見的雨我?guī)ё吆木埔粔嘏阄疫h(yuǎn)方的孤獨(dú)誰的一段情啊唱給誰來聽啊誰的一段情啊唱給誰來聽啊[1]

你說的是不是《走江南》歌手:亦心"吳儂軟語戀紅若仙"再看看別人怎么說的。

浣溪沙 ·晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？ 無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

一向年光有限身，等閑離別易銷魂。 酒筵歌席莫辭頻。 　　滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。 不如憐取眼前人

　 浣溪沙 晏殊 玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。 晚來妝面勝荷花。 　　鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。 一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜。

我們剛學(xué)了！九年級(jí)課本上有【】

浣溪沙 ·晏殊 小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。曲欄干影入涼波。 一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。

　　三十六陂人：地名。在今 江蘇省 揚(yáng)州市 。詩文中常用來指湖泊多。 菰蒲　 (1).菰和蒲。 南朝 宋 謝靈運(yùn) 《從斤竹澗越嶺溪行》詩：“蘋萍泛沉深，菰蒲冒清淺?！?宋 張?jiān)?《念奴嬌》詞：“荷芰波生，菰蒲風(fēng)動(dòng)，驚起魚龍戲?！?元 鄭光祖 《倩女離魂》第二折：“向斷橋西下，疏剌剌秋水菰蒲，冷清清明月蘆花。” 魯迅 《集外集拾遺·＜無題＞詩》：“深宵沉醉起，無處覓菰蒲。” (2).借指湖澤。 南唐 張泌 《洞庭阻風(fēng)》詩：“空江浩蕩景蕭然，盡日菰蒲泊釣船?！?明 孫蕡 《湖州樂》詩：“菰蒲浪深迷白紵，有時(shí)隔花聞笑語?！?清 金農(nóng) 《松陵雨泊》詩：“一夕菰蒲打蓬雨，聲聲引夢(mèng)入江湖。” 白石詞前愛作小序，有人說與詞犯重，其實(shí)不然。散文與詞是兩回事，往往相得益彰，象這里一則小序，警絕可喜有味，完全可以獨(dú)立，又點(diǎn)明《念奴嬌》寫荷，攝取了武陵（湖南常德）、吳興、杭州西湖多處荷花的神理，賞荷坐其下，簡(jiǎn)直與荷同根而出，迥異俗人。很有助于對(duì)詞的理解。 　　白石詞愛寫梅荷，梅勁荷清，深有寄托。寫梅柳還往往與合肥女子遇合的回憶有關(guān)，寫荷則直抒性情中一脈清空高潔。 　　此詞寫荷花之神如野云孤飛，去留無跡，旨在清冷，偏從極繁華熱烈的“鬧紅一舸”起筆，反襯之法。舸音葛，大船，荷花“鬧紅”，如載滿大船，是小序所寫仰視角度的想象引申。“與鴛鴦為侶”，有聲勢(shì)、有生氣，富于色彩之筆，不同凡響。第二韻在想象中繼續(xù)寫眾多荷花的氣勢(shì)。“三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無數(shù)”，極寫人未到的無數(shù)荷塘中荷花的風(fēng)神韻致，水為佩，風(fēng)為裳，飄灑出塵儼然女神。首二韻內(nèi)容上為一組，寫荷花之盛而“水佩風(fēng)裳”，悄悄向全詞清冷的主旋律過渡。第三韻灑來“菰蒲雨”，即離荷塘遠(yuǎn)處飛來之雨，蓮葉打扇吹涼，“菰蒲雨”為荷花銷酒洗浴，幻出歇拍光華四射美不勝收的千古名句：“嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句?！? 　　一二韻荷花集體反襯，水佩風(fēng)裳，再經(jīng)三韻灑雨吹涼，百般為這朵風(fēng)致嫣然的荷花神打扮，終于特寫鏡頭般出場(chǎng)了。她微微搖動(dòng)頸項(xiàng)，風(fēng)致天然，光彩照人，無比潔凈，無比完滿，但她并不矜持得拒人于千里之外，她慨然發(fā)放幽冷芳香，賜詩人以創(chuàng)作的靈感。 　　上片從蓄勢(shì)到天國般的一朵荷花的特寫，推向全詞高潮。主要寫花以抒懷抱。 　　換頭從日暮荷葉寫起，氣氛異于上片之光華四射。日暮，時(shí)已晚，很給那朵“嫣然搖動(dòng)”的荷神留了時(shí)空。荷神多情，不忍遽然凌波而去。下片二韻寫恐舞衣寒落，是說葉之枯殘。三韻高柳老魚，如荷之有情，換留詩人。煞尾寫沙際歸路，田田多少蓮葉。余韻悠然。 　　下片荷花漸隱，主要以荷葉盡余情。全篇章法層次井然，絲絲入扣。冷熱、陰晴、紅綠、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、動(dòng)靜、緩急在配合中起伏，讀者如觀有序有結(jié)有高潮之戲劇，留下深刻印象。姜詞也是宋詞中精品。精氣神十足。 　　另：白石論詩主張“精思”，他以詩歌為“陶寫寂寞”之具，講求句意深遠(yuǎn)，句調(diào)清古和諧。似頗受道釋虛明靜凈思想影響?！赌钆珛伞穼懞桑z貌取神，以空靈神韻擅勝場(chǎng)，頗合道家“大象無形”之旨。不過，精思也好，虛無也罷，還是要以現(xiàn)實(shí)事物、客觀世界作為基礎(chǔ)，君試看白石在武陵與荷為伍那虔城真摯，簡(jiǎn)直整個(gè)身心化作一株荷花。一世執(zhí)著如此，魂之化荷，也就不足為奇。（此首寫泛舟荷花中境界，俊語紛披，意趣深遠(yuǎn)。首言與鴛□為侶，即富逸趣。 “三十六”兩句，寫湖遠(yuǎn)無人，荷葉無數(shù)，亦清絕幽絕?！按淙~”三句，兼寫荷 葉及雨、酒、菰蒲。“嫣然”兩句，寫荷花姿態(tài)生動(dòng)，不說人聞香，而說冷香飛 來，綴句峭俊。換頭，言日暮不忍便去?！爸豢帧眱删?，言西風(fēng)愁入，不得不去。 “高柳”三句，言雖然擬去，但柳、魚猶留我暫住?！疤锾铩眱删?，言終于歸去， 仍扣住田田蓮葉作收。上片寫景，下片筆筆轉(zhuǎn)換，一往情深。

我常常記得兒時(shí)的那些歡樂時(shí)光。紅日西沉，晚霞映照著溪亭，玩了一天的游人都已漸漸歸去，年少的我卻依依不舍，流連忘返。也許是剛飲過美酒，酒意未消；又或許是景色宜人，惹人陶醉，我游玩興盡才準(zhǔn)備駕舟回返。湖面盛開的荷花向我綻開笑臉，輕柔的晚風(fēng)推著我的船兒前行。我情不自禁地蕩起雙槳，往前劃去。只顧貪看兩岸秀麗的風(fēng)光，誰知竟不知不覺迷了路，一不小心誤入到荷花的深處。田田的荷塘一眼望不到頭，我進(jìn)也不是，退也不能，怎么辦？驀然間，水面上響起一陣撲簌簌的聲音，原來沙灘上的沙鷗和鷺被我徘徊不定的小船所驚動(dòng)，都驚得四散飛去。

有 一天早晨，李清照很想出去玩，就把自己的伙伴叫出去逛一逛，她們劃船來到湖邊亭子上，那里的湖真美，湖面一會(huì)兒靜的像一面鏡子，一會(huì)兒，一陣微風(fēng)吹過來， 湖面泛起魚鱗似的波紋，波光粼粼。湖堤邊生長(zhǎng)著亭亭如蓋的柳樹，風(fēng)一吹，柳樹便抖起自己的“秀發(fā)”讓人們贊嘆。我說“既然景色這么美，何不借酒助興呀！”我們就從船上拿來酒菜來邊吃邊喝邊作詩，也猜酒令，我們玩得興致勃勃。知不變喝多了！湖面上還有美麗的荷花荷葉。真是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！焙扇~婀娜多姿，那高的，矮的，大的，小的，擁擁擠 擠，重重疊疊，荷花更美，淡紅色的花瓣向四周伸展開，花心里長(zhǎng)著金黃色的蓮蓬。李清照拍著手指著水中魚兒說“看，快看，水里有各種各樣的小魚在水中嬉戲呢！”有黃的魚，黑的魚，還有橙色的魚，那些魚悠然自得地游著，他們看得著了迷。不知不覺天就黑了，天空中布滿了星星，地上好像被一 張溫柔的黑地毯蓋住了，這時(shí)她們著了急，連忙摸索著上了小船，她們劃著劃著來到了荷花池，李清照一摸說“不對(duì)呀，怎么有花呀！”她們又向回劃，可是，又被 一個(gè)荷葉拌住了，她們又拼命地劃，那擊水聲，“撲嗵嗵”一下驚飛了好多沙鷗和白鷺，她們“哈哈”地笑個(gè)不停。她們玩得真是興致未盡

春天來了，西塞山煥然一新，并且在春風(fēng)的吹拂下，換上了淺綠色的新裝。湛藍(lán)的天空中有許多白鷺展翅高飛，給藍(lán)天勾畫出了一道道美麗的弧線。桃花盛開了，一朵朵粉紅粉紅的，多么的溫馨、可愛??！山下的小溪?dú)g快的唱著歌，向前方奔去。湖水清澈見底，里面一條條鮮活肥美的鱖魚悠然地游來游去。天空淅淅瀝瀝的飄起了毛毛細(xì)雨，這個(gè)景象是多么得充滿詩意啊，生機(jī)勃勃。在這美好的春色里，一個(gè)頭戴青色斗笠，身穿綠色蓑衣的老翁，靜靜地坐在船上垂釣，悠閑地沐浴這斜風(fēng)細(xì)雨，哪里還舍得回家呢。純屬自己寫

就把自己的伙伴叫出去逛一逛！”我們就從船上拿來酒菜來邊吃邊喝邊作詩，地上好像被一 張溫柔的黑地毯蓋住了，天空中布滿了星星。李清照拍著手指著水中魚兒說“看，她們又拼命地劃，可是，大的，那些魚悠然自得地游著，她們劃船來到湖邊亭子上，還有橙色的魚，一會(huì)兒。知不變喝多了，他們看得著了迷，映日荷花別樣紅，湖面一會(huì)兒靜的像一面鏡子！”她們又向回劃， 湖面泛起魚鱗似的波紋，水里有各種各樣的小魚在水中嬉戲呢，“撲嗵嗵”一下驚飛了好多沙鷗和白鷺，花心里長(zhǎng)著金黃色的蓮蓬，何不借酒助興呀。真是“接天蓮葉無窮碧，連忙摸索著上了小船，荷花更美，擁擁擠 擠，波光粼粼，黑的魚，那里的湖真美，小的，風(fēng)一吹，李清照一摸說“不對(duì)呀，那高的?！焙扇~婀娜多姿。不知不覺天就黑了，怎么有花呀，這時(shí)她們著了急。我說“既然景色這么美，柳樹便抖起自己的“秀發(fā)”讓人們贊嘆，她們劃著劃著來到了荷花池，一陣微風(fēng)吹過來，我們玩得興致勃勃。湖堤邊生長(zhǎng)著亭亭如蓋的柳樹，矮的，她們“哈哈”地笑個(gè)不停！湖面上還有美麗的荷花荷葉，淡紅色的花瓣向四周伸展開，快看，也猜酒令，重重疊疊，那擊水聲。她們玩得真是興致未盡！”有黃的魚，李清照很想出去玩有 一天早晨，又被 一個(gè)荷葉拌住了

晏殊《浣溪沙》四首賞析 浣溪沙 ·晏殊 小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。曲欄干影入涼波。 一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。 吳處厚《青箱雜記》卷五記載：“晏元獻(xiàn)公雖起田里，而文章富貴，出于天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》云：‘軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌’。公曰：‘此乃乞兒相，未嘗諳富貴者?！使恳髟伕毁F，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風(fēng)’之類是也。故公自以此句語人曰：‘窮兒家有這景致也無？’”這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨(dú)特風(fēng)格。這首詞前五句描寫景物重在神情，不求形跡，細(xì)節(jié)刻畫，取其精神密契，不在于錦繡字面的堆砌，而在于色澤與氣氛上的渲染，故能把環(huán)境寫得博大高華，充滿富貴氣象。詞中所表達(dá)的思想既不是傷春女子的幽愁，又不是羈旅思鄉(xiāng)游子的離愁，更不是感時(shí)憫亂的深愁，而是富貴者嘆息時(shí)光易逝，盛筵不再，美景難留的淡淡閑愁。 劈頭“小閣重簾有燕過”點(diǎn)出環(huán)境與時(shí)令。此句看似平淡，實(shí)乃傳神一筆，有破空而來之勢(shì)。這匆匆一過的穿簾燕子，莫非是遠(yuǎn)方使者，給簾內(nèi)入傳遞了春將歸去的消息。像在平靜的水面投下一枚小石，立刻泛起層層波瀾。一下子打破了小閣周圍寧靜的空氣，起著溝通重簾內(nèi)外的作用。閣中人目隨燕影，看到 “晚花紅片落庭莎” 。原來時(shí)已暮春，庭院滿地落紅?！巴怼?，一指傍晚，朝花夕謝，形容落花的時(shí)間，一指晚春，花事凋零，形容落花的節(jié)令。春末多雨，更兼庭中少行跡，滿庭莎草已是一派濃綠?！凹t片”與“庭莎”，綠肥紅瘦，相映成趣?！扒鷻诟捎叭霙霾ā保ピ褐谐剡叺那鷻诟?，倒影于池塘碧波之中?！皼霾ā钡摹皼觥奔仁菚r(shí)已入暮，池水生涼的真實(shí)寫照，又是個(gè)中人此時(shí)此地心境凄涼的折光反射。 以上三句寫的是簾外景物，從視覺所及落筆。“重簾”、“過燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲欄”、 “涼波”諸意象所組成的畫面，其色澤或明或暗，或濃或淡，或動(dòng)或靜，使整個(gè)庭院呈現(xiàn)出一片凄清冷落。雖然主人公尚未露面，但他的處境、心曲，已躍然紙上了。片兩句由簾外轉(zhuǎn)入簾內(nèi)，從聽覺著墨，寫閣中人的感受?！耙祸薄ⅰ皫谆亍蹦嘶ノ?。雖說是 “好風(fēng)”、“疏雨”，小閣里的人卻聽得分明，感得真切，可見環(huán)境是何等的靜，人是多么孤獨(dú)。上句 “翠”、“生”二字，一為冷色，一為動(dòng)態(tài)，這種化虛為實(shí)的描寫，把周圍的景物寫活了，給人以質(zhì)感。好風(fēng)入檻，翠幕生寒，孤身獨(dú)處，情何以堪。下句“圓荷”即荷葉。疏雨滴在嫩綠的荷葉上，聲音本是極細(xì)極微，但偏偏閣中人卻聽得清清楚楚。簾外之凄清冷落如彼，簾內(nèi)之空虛寂靜如此，這一切本是足以生愁了，何況又值“酒醒人散”之后。末句以情語作結(jié)，總束全詞，興起感情波瀾，似神龍掉尾，極有跌宕之致。 此詞表現(xiàn)了作者優(yōu)越閑適的生活，卻又流露出索寞悵惘的心緒。結(jié)句抒發(fā)的亦是富貴閑愁。前人評(píng)晏殊詞圓融平靜，多富貴氣象。晏殊自云：“余每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而悅其氣象。”此詞可見一斑。 浣溪沙 ·晏殊 玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。 鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜。 此詞寫夏日黃昏麗人晝夢(mèng)方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉(zhuǎn)有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫。 首句寫室內(nèi)特定的景物—— 玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時(shí)富貴人家，嚴(yán)冬時(shí)把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一 “寒”字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫到室中人的身上：她粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。二、三句設(shè)喻。用意用語均似“花間”?！胺廴凇?，謂脂粉與汗水融和。不點(diǎn)出“汗”字，正是作者高明之處。“香雪”借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟 “冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、 “冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優(yōu)美的彩照。過片寫她那下垂的鬢發(fā)，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。兩句寫女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，細(xì)而不纖。古時(shí)女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容絕妙。不獨(dú)刻畫之工，且見詞人欣賞之情?！霸隆迸c “霞”，語意雙關(guān)，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時(shí)的實(shí)景?？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨(dú)倚暮霞，悄迎新月。 “一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜”，方始點(diǎn)明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢(mèng)醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝。“春夢(mèng)”，謂剛才好夢(mèng)的短暫。慵困無聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝， “日西斜”三字，與上片“晚來”接應(yīng)。 浣溪沙 ·晏殊 一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。 滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。 此詞慨嘆人生有限，抒寫離情別緒，所表現(xiàn)的是及時(shí)行樂的思想。全詞在章法結(jié)構(gòu)上下關(guān)合：下片 “滿目”句照應(yīng)上片次句，因離別而念遠(yuǎn)；“落花”句照應(yīng)上片首句，因慨嘆人生短暫而傷春。結(jié)句借用《會(huì)真記》中的詩句，即轉(zhuǎn)即收。 “ 一向年光有限身”，劈空而來，語甚警煉。 “一向”，即一晌，一會(huì)兒。片刻的時(shí)光啊，有限的生命！詞人的哀怨是永恒的，那是無法抗拒的自然規(guī)律，誰不希望美好的年華能延續(xù)下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，這雖是《珠玉詞》中常有的慨嘆，而本詞中強(qiáng)烈地直接呼喊出來，便有撼人心魄的效果。緊接“等閑”句，加厚一筆。詞中所寫的，不是生離，更不是死別，而只不過是尋常的離別而已！ “等閑”二字，殊不等閑，具見詞人之深于情。在短暫的人生中，別離是不只一次會(huì)遇到的，而每一回離別，都占去有限年光的一部分，詞人唯有強(qiáng)自寬解： “ 酒筵歌席莫辭頻”。痛苦是無益的，不如對(duì)酒當(dāng)歌，自遣情懷吧。“頻”，謂宴會(huì)的頻繁。葉夢(mèng)得《避暑錄話》載，晏殊“惟喜賓客，未嘗一日不宴飲，每有嘉客必留，留亦必以歌樂相佐”，“日以飲酒賦詩為樂，佳時(shí)勝日，未嘗輒廢”?！熬企鄹柘?，即指這些日常的宴飲。這句寫及時(shí)行樂，聊慰此有限之身。過片二語，氣象宏闊，意境莽蒼，以健筆寫閑情，兼有剛?cè)嶂?，是《珠玉詞》中不可多得的佳句。兩句是設(shè)想之辭。若是登臨之際，放眼遼闊的河山，徒然地懷思遠(yuǎn)別的親友；就算是獨(dú)處家中，看到風(fēng)雨摧落了繁花，更令人感傷春光易逝。語本李嶠《汾陰行》：“山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時(shí)？”作者不欲刻意去傷春傷別，故要想辦法從痛苦中解脫出來。吳梅《詞學(xué)通論》特標(biāo)舉此二語，認(rèn)為較大晏的名句“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”勝過十倍而人未知之。吳氏之語雖稍偏頗，而確是能獨(dú)具慧眼。此處“滿目山河”二語，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中僅此而已。 “不如憐取眼前人！”意謂去參加酒筵歌席，好好愛憐眼前的歌女。作為富貴宰相的晏殊，他不會(huì)讓痛苦的懷思去折磨自己，也不會(huì)沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“憐取眼前人”，也只是為了眼前的歡娛而已，這是作者對(duì)待生活的一貫態(tài)度。 本詞是《晏殊》的代表作。詞中所寫的并非一時(shí)所感，也非一事，而是反映了作者人生觀的一個(gè)側(cè)面：悲年光之有限，感世事之無常；慨嘆空間和時(shí)間的距離難以逾越，慨嘆對(duì)已逝美好事物的追尋總是徒勞，在山河風(fēng)雨中寄寓著對(duì)人生哲理的探索。詞人幡然感悟，認(rèn)識(shí)到要立足現(xiàn)實(shí)，牢牢地抓住眼前的一切。 這首詞又是《珠玉詞》中的別調(diào)。大晏的詞作，用語明凈，下字修潔，表現(xiàn)出閑雅蘊(yùn)藉的風(fēng)格；而在本詞中，作者卻一變故常，取景甚大，筆力極重，格調(diào)遒上。抒寫傷春念遠(yuǎn)的情懷，深刻沉著，高健明快，而又能保持一種溫婉的氣象，使詞意不顯得凄厲哀傷，這是本詞的一大特色。 浣溪沙 ·晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？ 無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。 此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情。詞之上片綰合今昔，疊印時(shí)空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊(yùn)深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對(duì)宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。 起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)?！睂憣?duì)酒聽歌的現(xiàn)境。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，詞人在面對(duì)現(xiàn)境時(shí)，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對(duì)“去年”所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對(duì)的也是和眼前一樣的樓臺(tái)亭閣，一樣的清歌美酒。然而，在似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時(shí)回？”夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對(duì)美好景物情事的流連，對(duì)時(shí)光流逝的悵惘，以及對(duì)美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事，而是擴(kuò)展到整個(gè)人生，其中不僅有感性活動(dòng)，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而時(shí)光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復(fù)。 “無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來?！币宦?lián)工巧而渾成、流利而含蓄，在用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄。花的凋落，春的消逝，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而在這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾在此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”?；?、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識(shí)”相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。在惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但在消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它只是“似曾相識(shí)”罷了。 此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因在于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。