1. 海水龍紋梅瓶
大明嘉靖年制青花龍紋梅瓶，真品行情要超過(guò)1000000；不過(guò)今年的行情持續(xù)低迷，真品一定要好好保存！
2. 釉里紅雕花海水龍紋梅瓶
御窯之寶－－釉里紅歲寒三友紋梅瓶，明洪武釉里紅歲寒三友紋梅瓶是明代陶瓷器，1957年3月出土于南京市江寧區(qū)東善橋響龍山明代墓葬，為國(guó)寶級(jí)文物，是現(xiàn)存惟一一件帶蓋子而且保存完整的洪武釉里紅梅瓶。此梅瓶造型優(yōu)美，器型完整無(wú)缺，歲寒三友指松樹(shù)、綠竹、梅花三種常綠植物，象征著高潔的志向。
3. 海水白龍紋八方梅瓶
揚(yáng)州博物館，現(xiàn)稱(chēng)揚(yáng)州雙博館，由揚(yáng)州中國(guó)雕版印刷博物館、揚(yáng)州博物館新館組成。位于揚(yáng)州新城西區(qū)，自然風(fēng)光迷人的人工湖西測(cè)，與揚(yáng)州國(guó)際展覽中心隔湖相望。雙博館的建筑外型充分體現(xiàn)了人與自然和諧統(tǒng)一，建筑與自然交融合一的設(shè)計(jì)理念。建筑博館總占地面積50730M2，建筑面積22146.99M2，陳展面積10000M2。
揚(yáng)州是國(guó)務(wù)院首批公布的二十四座歷史文化名城之一，迄今已有近2500年的歷史，曾是我國(guó)水陸交通的重要樞紐，東南地區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的重要都會(huì)、外貿(mào)和國(guó)際交往的重要港埠及商業(yè)中心。揚(yáng)州是通史式的歷史文化名城。兩漢時(shí)期被分封在這里的各諸侯王利用本地優(yōu)越的地理?xiàng)l件發(fā)展經(jīng)濟(jì)，使揚(yáng)州出現(xiàn)了歷史上的第一次大繁榮。隋唐時(shí)期，大運(yùn)河的開(kāi)通又一次給揚(yáng)州的發(fā)展提供了契機(jī)，隨著唐朝的空前繁榮，揚(yáng)州也成為南北糧、草、鹽、錢(qián)、鐵的運(yùn)輸中心和海內(nèi)外交通的重要港口，事實(shí)上已經(jīng)成為全國(guó)的經(jīng)濟(jì)和文化中心，無(wú)數(shù)文人騷客慕名而來(lái)，為揚(yáng)州留下了輝煌的一頁(yè)。明清時(shí)期，資本主義的萌芽使揚(yáng)州經(jīng)濟(jì)得到飛速發(fā)展，康熙和乾隆多次“巡幸”，更使揚(yáng)州出現(xiàn)空前的繁華。但揚(yáng)州的過(guò)去又是一部令人心酸的歷史，統(tǒng)治階級(jí)的爭(zhēng)奪使這一地區(qū)的人民飽受戰(zhàn)火的摧殘，數(shù)次變?yōu)椤笆彸恰薄?/p>
“揚(yáng)博館”計(jì)有基本陳列1個(gè)，專(zhuān)題陳列4個(gè)，臨時(shí)展廳1個(gè)?；娟惲小稄V陵潮——揚(yáng)州古代城市故事》陳列面積2300平方米，展線長(zhǎng)度580米，陳列文物856件，以春秋邗城、漢廣陵城、唐城、宋城和明清城的城市故事，簡(jiǎn)潔明快地勾勒出揚(yáng)州歷史發(fā)展的主線，也映襯著中國(guó)歷史發(fā)展的大勢(shì)。
《廣陵潮》在陳列內(nèi)容設(shè)計(jì)上采用信息組團(tuán)、分級(jí)傳播的最新設(shè)計(jì)理念。整個(gè)展覽以江、河、海為依托，以漢、唐、清三個(gè)時(shí)期為突出點(diǎn)，以揚(yáng)州歷史上五大城池為主線，構(gòu)成一個(gè)結(jié)構(gòu)明晰的和諧整體。
展覽計(jì)分五大單元，每個(gè)單元各有側(cè)重。分級(jí)說(shuō)明言簡(jiǎn)意賅，平實(shí)無(wú)華。展覽運(yùn)用色彩基調(diào)和一定的線形關(guān)系，鮮明而準(zhǔn)確地闡釋主題。整個(gè)陳列將柳樹(shù)色彩元素作為基本調(diào)子，表現(xiàn)“綠揚(yáng)城廓是揚(yáng)州”的文化特征。用古楠木色作為輔助色調(diào)，寓意揚(yáng)州歷史的深厚底蘊(yùn)。
展廳平、立面長(zhǎng)短弧線與直線的有機(jī)結(jié)合，象征揚(yáng)州歷史連綿不斷，充滿無(wú)限生機(jī)和活力。展覽雖沒(méi)有刻意尋求造型元素和藝術(shù)符號(hào)來(lái)強(qiáng)化主題，但由形、色、光構(gòu)成的整個(gè)藝術(shù)空間，始終充滿著揚(yáng)州文化特有的品質(zhì)和風(fēng)格。
展覽尊重史實(shí)和展陳邏輯結(jié)構(gòu)，對(duì)空間體量作合理規(guī)劃，充分考慮漢、唐、明清三個(gè)時(shí)期的空間份額，以重點(diǎn)帶兩頭，使展示空間形成連綿有序、張弛有度、跌宕起伏的韻律節(jié)奏。在確保流線順暢的前提下，對(duì)特定空間的情境設(shè)置作重點(diǎn)關(guān)照。
《廣陵潮》為通史式陳列，其主題突出，設(shè)計(jì)獨(dú)具創(chuàng)意，信息傳播明晰，陳列語(yǔ)言準(zhǔn)確，空間處理富有意味而合乎邏輯,為我國(guó)地方博物館的基本陳列樣式摸索出一條全新思路。
國(guó)寶廳陳列面積184平方米，展廳僅陳列1件展品，即元霽藍(lán)釉白龍紋梅瓶。該梅瓶屬于元代景德鎮(zhèn)窯藍(lán)釉瓷器中的大型器物，造型秀美，藍(lán)釉呈色鮮明純正，腹部白龍環(huán)繞于瓶身，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，反映了元代景德鎮(zhèn)窯的最高燒造水準(zhǔn)。此種梅瓶目前傳世僅見(jiàn)三件，一件為宮廷舊藏，現(xiàn)存頤和園，一件藏于法國(guó)巴黎吉美博物館，兩瓶都有殘損，唯我館此件器型最大、紋飾最為精美，1992年被國(guó)家文物鑒定委員會(huì)評(píng)定為國(guó)寶級(jí)文物。
《古代雕刻藝術(shù)展》陳列面積526平方米，陳列文物135件。該展覽展出文物以材質(zhì)分為玉雕類(lèi)、石雕類(lèi)、磚雕類(lèi)、漆雕類(lèi)、骨、象牙雕刻類(lèi)、竹雕類(lèi)、瓷雕類(lèi)、核雕類(lèi)和木雕類(lèi)等9個(gè)種類(lèi)，分別詮釋燦爛的中國(guó)古代雕刻藝術(shù)，其中多個(gè)種類(lèi)如玉雕、漆雕、木雕、磚雕、核雕等，具有十分濃郁的揚(yáng)州地方特色，受到觀眾的一致好評(píng)。
書(shū)畫(huà)廳陳列面積717.2平方米，包括《揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)精品展》和《館藏明清書(shū)畫(huà)展》兩個(gè)展覽，陳列文物66件。明清書(shū)畫(huà)展所選展品多是與揚(yáng)州密切相關(guān)的書(shū)畫(huà)家的作品，與揚(yáng)州八怪精品展春蘭秋菊，各擅勝場(chǎng)。書(shū)畫(huà)家們精湛的藝術(shù)造詣反映了揚(yáng)州畫(huà)壇曾經(jīng)有過(guò)的文人薈萃和異彩紛呈，同時(shí)也展現(xiàn)了歷史文化名城揚(yáng)州豐厚的文化底蘊(yùn)。
臨時(shí)展廳面積1065.3平方米，可獨(dú)立對(duì)外開(kāi)放。雙博館開(kāi)館以來(lái)，就不斷舉辦各種臨時(shí)展覽，或從外引進(jìn)，或內(nèi)部挖掘主題，先后舉辦了《揚(yáng)州文物精品集粹展》、《鳳鳴岐山——周原西周王朝青銅器玉器精品展》、《走進(jìn)“神五”“神六”大型航天展》、《流光溢彩——館藏明清瓷器展》等展覽，收到良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。
4. 元青花海水龍紋梅瓶
共出土元青花完整器19件，其中：高足杯9件，獸耳蓋罐1件，云龍紋荷葉蓋罐2件，云龍紋帶蓋梅瓶4件，纏枝牡丹如意云肩紋梅瓶2件，蕉葉紋花觚1件。
目前全世界收藏的基本完整的元青花瓷器大致為300多件左右，相當(dāng)一部分存于海外，如伊朗、土耳其、英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、印度尼西亞、新加坡、菲律賓、日本、印度、等國(guó)。尤以土耳其托普卡比博物館和伊朗國(guó)家博物館收藏最多，前者收藏40件，后者收藏32件。國(guó)內(nèi)收藏約有120件左右，其中近十分之一，都收藏在一所博物館里，那就是江西省高安元青花博物館，這是世界上第一座以元青花命名的博物館
5. 海水龍紋梅瓶圖片
我國(guó)元代霽藍(lán)釉瓷器接胎，一般來(lái)說(shuō)有以下這些特征:
? ? ?是低暗的灰藍(lán)色，顯的空曠，安靜，一束金色的光暈集中在展廳中央。觀眾無(wú)論從哪個(gè)角度切入視線，一定會(huì)投射在展示中央的寶貝上面。他就是元代霽藍(lán)釉白龍紋梅瓶。被譽(yù)為收藏界最大的天漏。國(guó)內(nèi)外保存的元代霽藍(lán)釉白龍紋梅瓶近見(jiàn)三件.。其中一件收藏與法國(guó)吉美博物館，另一件收藏北京頤和園管理處。而唯見(jiàn)揚(yáng)州博物館的這件梅瓶比前兩件梅瓶高出十厘米。這是器型最大，造型秀挺，又色凈潤(rùn)，紋飾精美而且又生動(dòng)活潑。中外古陶瓷研究者，專(zhuān)家學(xué)者，凡來(lái)?yè)P(yáng)州無(wú)不一睹為快。欣賞者無(wú)不嘆為觀止。北京和巴黎的元代霽藍(lán)釉白龍紋梅瓶都有瑕疵，唯有揚(yáng)州的這件器型最大，造型秀美，釉色凈潤(rùn)。學(xué)術(shù)界五件之說(shuō)，六件說(shuō)法。
6. 乾隆海水龍紋梅瓶圖片
大盂鼎、大克鼎
清代末年在陜西寶雞周原遺址附近，出土了著名的“海內(nèi)三寶”：西周時(shí)期的大盂鼎、毛公鼎和大克鼎。而后出生于蘇州望族的潘祖萌，因解救左宗棠之功獲贈(zèng)大盂鼎與大克鼎，天下三寶獨(dú)得其二！后來(lái)潘家衰落竟后繼無(wú)人，潘家媳婦丁達(dá)于年僅20歲就成了寡婦，她改姓為潘，立志于此生都要保護(hù)這兩件國(guó)之重寶。
從上世紀(jì)20年代開(kāi)始，潘達(dá)于守護(hù)的這兩件傳家寶，經(jīng)歷了北洋軍閥的覬覦、國(guó)民黨的“明借暗搶”、日本人的掠奪、美國(guó)人的600兩黃金加上海五層別墅的誘惑，難以想象一個(gè)弱女子是用怎樣的毅力，散盡家財(cái)，把國(guó)寶給守護(hù)了下來(lái)。她堅(jiān)持到了解放，然后毅然上交給國(guó)家，連國(guó)家獎(jiǎng)勵(lì)的10萬(wàn)元都分文不取，從名門(mén)望族到普通百姓，這位奇女子的傳奇人生令人敬佩。
二：清宮象牙席
清代的牙雕技藝達(dá)到史上最巔峰，比如舉世僅存三件的象牙席，工匠用無(wú)數(shù)條僅2mm寬、0.5mm厚的象牙絲編織而成，平整光滑，柔軟舒適，收卷自如，這種象牙劈絲軟化技術(shù)早就失傳，如今無(wú)法復(fù)制。上世紀(jì)60年代，煙臺(tái)牟平一位叫孫秀英的農(nóng)婦，家中就有一件當(dāng)年清宮流出來(lái)的象牙席。
此象牙席是孫秀英的父親臨終前傳下來(lái)的，她并不知來(lái)歷，后來(lái)煙臺(tái)博物館的專(zhuān)家偶然發(fā)現(xiàn)，查閱史料，才知她的父親是民國(guó)時(shí)期山東黃縣的偽稅務(wù)局長(zhǎng)，以數(shù)百銀元的價(jià)格在收藏家丁寶檢手中“強(qiáng)行”購(gòu)得，專(zhuān)家曉以大義，數(shù)次登門(mén)，終于說(shuō)服了孫秀英，用300元收走，如今已是煙臺(tái)市博物館的鎮(zhèn)館之寶。
三：元代霽藍(lán)釉白龍紋梅瓶
元代還有一種比元青花還罕見(jiàn)的瓷器，那就是霽藍(lán)釉，此梅瓶色澤純正鮮明，器物表面有一層玻璃質(zhì)感的薄層藍(lán)釉，晶瑩光澤，數(shù)百年光彩不減，龍紋環(huán)繞氣勢(shì)磅礴，在整個(gè)中國(guó)瓷器史都屬于頂尖！1976年唐山大地震，揚(yáng)州輕工機(jī)械廠的退休工人朱立恒先生，也感受到地震帶來(lái)的波動(dòng)，他擔(dān)心這件六代單傳的寶物受到破壞，便拿到揚(yáng)州文物商店想給它找個(gè)好歸宿。
雖然是一眼開(kāi)門(mén)的文物，但因?yàn)榈撞繘](méi)有官款，工作人員拿不準(zhǔn)它到底是不是元代的珍罕器物，便只以18元的價(jià)格從朱立恒手中買(mǎi)走。1978年，這件梅瓶被帶到北京參展，驚艷了眾多文物專(zhuān)家，一致認(rèn)為它是元代舉世罕見(jiàn)的瓷器，真正的國(guó)寶級(jí)文物。后來(lái)成為揚(yáng)州博物館的鎮(zhèn)館之寶，甚至還有法國(guó)藏家愿意出40億購(gòu)買(mǎi)。
四：趙秉忠狀元卷
自隋朝開(kāi)創(chuàng)科舉制度后，1300多年總共只有700來(lái)位狀元誕生，而因?yàn)閼?zhàn)亂等原因留存至今的狀元試卷鳳毛麟角，比如整個(gè)明朝，目前只有一件存世孤品，它就是來(lái)自山東青州傳了13代的趙秉忠狀元卷。這份試卷，起源于明萬(wàn)歷二十六年（公元1598年），當(dāng)時(shí)年僅25歲的趙秉忠金殿獻(xiàn)策，高中狀元，由萬(wàn)歷皇帝親筆御書(shū)“第一甲第一名”。
趙秉忠后來(lái)告老還鄉(xiāng)，告誡后人要一直珍藏著這份傳家之寶，到了第13代孫趙煥彬手里的時(shí)候，已經(jīng)是20世紀(jì)80年代了，趙煥彬是一位普通的農(nóng)民，再窮再苦也努力保護(hù)著這件傳家寶。后來(lái)酒后失言把消息泄露了出去，被青州文物管理所所長(zhǎng)魏振圣聽(tīng)到，魏振圣竟登門(mén)足足24次，曉之以情動(dòng)之以理，終于說(shuō)服趙煥彬捐出這件文物，此后青州狀元卷名震天下，也讓青州博物館一躍成為第一個(gè)在縣城里的國(guó)家一級(jí)博物館！
五：掐絲琺瑯冰箱
古代也有“冰箱”？沒(méi)錯(cuò)，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)發(fā)明出一種“冰鑒”，暑天用來(lái)盛冰可以給食物保鮮，還能散發(fā)冷氣使人涼爽。故宮就有一件清乾隆掐絲琺瑯冰箱，從里到外分別是琺瑯裝飾、木胎和鉛里，造型精美絕倫，使用時(shí)在隔層填冰達(dá)到冰鎮(zhèn)效果，向里通過(guò)鉛層隔熱保溫，向外通過(guò)錢(qián)紋孔散發(fā)冷氣，底部有個(gè)小圓孔，用作冰化時(shí)候的泄水。
這件國(guó)寶曾深藏宮中，清末被溥儀偷偷帶到天津寓所，本來(lái)還想再繼續(xù)運(yùn)走，但因?yàn)槠餍瓦^(guò)大無(wú)奈只得就地拍賣(mài)，由收藏家陸觀虎高價(jià)購(gòu)得，后來(lái)他傳給了自己的女兒陸儀。1985年，陸儀女士主動(dòng)聯(lián)系故宮，將這件傳家寶無(wú)償捐獻(xiàn)，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)半個(gè)世紀(jì)，國(guó)寶又回到了紫禁城。
7. 青花礬紅彩海水龍紋梅瓶
南海大觀博物館位于千燈湖的西岸，博物館建筑呈對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)，正對(duì)著千燈湖。南北兩側(cè)分別是大觀博物館和嶺南金融博物館，整體上是連在一起的，對(duì)外統(tǒng)稱(chēng)大觀博物館。目前，大觀博物館內(nèi)的展覽主要有三個(gè)內(nèi)容：青銅器、絲綢之路和銅鏡，嶺南金融博物館則主要展出中國(guó)的紙幣。
大觀博物館的展館位于二樓，走進(jìn)展館，首先映入眼簾的就是鎮(zhèn)館之寶：交龍垂鱗紋升鼎。這尊氣勢(shì)雄偉的三足圓頂，曾經(jīng)流落海外，2013年由丁方忠、丁芳桂先生出資從比利時(shí)收藏家吉賽爾手中搶救回國(guó)。青銅器的出現(xiàn)，是人類(lèi)文明的曙光。金屬比石頭有更多的優(yōu)越性，制成的工具更加好用，生產(chǎn)力也得到質(zhì)的提升。鼎通常是用來(lái)盛放祭祀物品的，這座鼎是春秋時(shí)期楚國(guó)的物件，因?yàn)樗哂歇?dú)特的楚式風(fēng)格：平底束腰式，所謂“楚王好細(xì)腰”。
據(jù)考證，中國(guó)使用青銅器的歷史相對(duì)要晚于其它國(guó)家，但青銅器的使用范圍卻是最大的。除了鎮(zhèn)館之寶，博物館內(nèi)還展出眾多的青銅制品，有一座青銅樹(shù)形燈就格外引人注目。這是來(lái)自東漢中期的文物，全稱(chēng)“青銅羽人御龍十三連盞樹(shù)形燈”，名字比較長(zhǎng)，幾乎涵蓋了它的主要特點(diǎn)。這座樹(shù)形燈高達(dá)96厘米，用榫卯套扣連接在一起，可以拆卸，和我們現(xiàn)在流行的組裝家具有點(diǎn)像。仔細(xì)觀察這件燈具，會(huì)發(fā)現(xiàn)它設(shè)計(jì)的非常精美，很難想象在千年前人們已經(jīng)掌握了如此精湛的技藝。這些燈具屬貴族豪強(qiáng)所有，多用于宴會(huì)歌舞，我們?cè)谟耙晞≈锌吹焦湃孙嬔鐣r(shí)燈火通明的場(chǎng)景，看來(lái)也并非夸張。
絲綢之路，是另一個(gè)主題展覽，展品主要以陶器和瓷器為主。這一塊內(nèi)容因?yàn)槠綍r(shí)接觸的也比較多，所以并沒(méi)有特別吸引人的藏品。其中有幾件唐代天王俑，倒是以前沒(méi)有見(jiàn)識(shí)過(guò)的。
銅鏡展的主題叫“鏡鑒之明”，展廳中間還立了一尊包公的雕像，顯然是有所隱喻。銅鏡在中國(guó)的使用歷史可謂漫長(zhǎng)，直到水銀玻璃鏡的出現(xiàn)，才慢慢淡出人們的視線。館內(nèi)收藏幾乎囊括了各朝各代，讓人大開(kāi)眼界。一面小小的銅鏡，也能折射出當(dāng)時(shí)人們的喜好和社會(huì)的價(jià)值觀，以及其主人的人生追求。銅鏡展有個(gè)有趣的現(xiàn)象，就是幾乎所有展出的鏡子，面向觀眾的都是背面。這是因?yàn)殓R子所有的乾坤都在背面，而正面看到的只有觀看者自己。這個(gè)展覽還解開(kāi)了我的一個(gè)疑惑：為什么我們見(jiàn)到的銅鏡根本就看不清呢？原來(lái)，銅鏡容易氧化，要像菜刀一樣經(jīng)常磨，過(guò)去還有一份工作就是專(zhuān)門(mén)幫人磨鏡子。
從銅鏡展廳來(lái)到一樓，就是嶺南金融博物館，這個(gè)展覽是以錢(qián)幣為主線，尤其是歷朝歷代發(fā)行的紙幣。
8. 青花海水祥云應(yīng)龍紋梅瓶
清朝肯定是有青花瓷的，而且清朝的康雍乾時(shí)期是青花瓷發(fā)展的黃金時(shí)期。
我們知道瓷器是中國(guó)人民智慧的結(jié)晶。其它地區(qū)文明的人們會(huì)制造陶器，但是只有中國(guó)人發(fā)明了瓷器。
青花瓷在元代就已經(jīng)產(chǎn)生了。
它是運(yùn)用鈷料進(jìn)行繪畫(huà)裝飾的釉下彩瓷器，制作過(guò)程是用鈷料在瓷胎上繪畫(huà)，然后上透明釉，在1300℃左右的高溫下一次燒成。元青花造型博大，畫(huà)法嫻熟，色彩鮮艷。2005年7月12日，元青花“鬼谷子下山圖”罐，在英國(guó)佳士得拍賣(mài)行得以2.3億元人民幣的天價(jià)成交，可以說(shuō)是拍出了天價(jià)。
清代的康雍乾三代，是中國(guó)瓷器史上的黃金時(shí)代。
康熙青花瓷為歷代青花瓷之冠，制作技術(shù)更趨完美，分工精細(xì)，畫(huà)師高明。所用的國(guó)產(chǎn)鈷料，磨煉的極為精細(xì)，而且為了更好的分出青料的深淺濃淡，還要將其置于不同的料缸中，在使用時(shí)按畫(huà)面的要求分別取用，使青花呈現(xiàn)八九種深淺不同的層次。在2012年北京盈時(shí)秋拍中，清乾隆青花海水祥云應(yīng)龍紋梅瓶以9775萬(wàn)元成交。
9. 宣德海水龍紋梅瓶
宣德時(shí)期釉里紅瓷器傳世品極少,而且多以三魚(yú)、三果小件高足碗為多,大件梅瓶實(shí)屬罕見(jiàn)。
不過(guò),在景德鎮(zhèn)珠山御窯廠宣德遺址發(fā)掘中,出土了不少的宣德釉里紅殘器。
青花與釉里紅由于著色原料的不同,釉下鈷與釉下銅兩種原料需要在不同的氣氛中燒成,因此,在同一種火焰與同樣氣氛中燒制,要想使兩者都能得到鮮明艷麗,是極不容易的。
盡管宣德朝控制燒窯氣氛已有了較為成功的經(jīng)驗(yàn),但燒制成功的作品還是很少的。
在景德鎮(zhèn)珠山御窯廠發(fā)掘中,出土了一件永樂(lè)青花釉里紅海水云龍紋梅瓶。
謝謝
