山西百年杏花酒家酒業(yè)有限公司，山西百年杏花酒業(yè)有限責(zé)任公司呂梁市南安鎮(zhèn)興花路68號雞魚酒到哪

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杏花村酒家濃香型白酒（酒精度52%，凈含量475ml）的價(jià)格228元

盒子上寫著:中花名酒第一村。杏花村。國藏。三十年原漿酒,清香型白酒,酒精度48%vol,凈含量:500ml。汾陽市杏花村鎮(zhèn)酒都酒業(yè)有限責(zé)任公司。在山西省太原...

山西百年杏花酒業(yè)20年青花價(jià)格是280元左右

呵呵，汾酒是山西出的??！清明說“杏花村”：杜牧詩中的“杏花村”到底在哪里？ 杜牧《清明》詩說：“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村?！? 這里的這個(gè)“杏花村”，在哪里？ 不少人認(rèn)為在山西汾陽。汾陽出美酒，著名的叫汾酒，汾陽有個(gè)杏花村，正是美酒的產(chǎn)地。看來順理成章。 然而《辭海》（上海辭書出版社1999年版）卻說：杏花村“在安徽貴池市西。向以產(chǎn)酒著名?！督贤ㄖ尽份d：唐詩人杜牧任池州剌史時(shí)，有‘清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村’一詩，即指此?！? 看來，杜牧的“杏花村”，當(dāng)是安徽貴池的這個(gè)杏花村無疑。杜牧曾長期在江南做官，并且做過貴池的剌史。而且，“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”，也是江南的一種氣象現(xiàn)象。 不過，把杜牧的《清明》詩和汾酒掛鉤，也有他的道理。畢竟“相傳自南北朝以來”汾陽杏花村就以產(chǎn)汾酒著名。并且杜牧這首《清明》詩的意境，放在無論什么地方都是美好的。山西也有牧童。只要不是學(xué)術(shù)研究，只要不說杜牧到過汾陽，不說這首《清明》詩是為汾陽杏花村而寫，作作宣傳，似也無妨。 “杏花村”也不必就是一個(gè)具體的村名。桃花盛開的地方可以叫“桃花莊”。杏花盛開的地方可以叫“杏花村”。陜西省洛川縣種植五十萬畝蘋果，全縣每人擁有三畝一分蘋果園，人稱蘋果縣。由上海古籍出版社編輯出版的《絕句三百首》，對杜牧《清明》詩中“杏花村”的注釋是：“杏花深處的村莊”，根本沒提是哪省哪縣哪個(gè)“杏花村”。 甚至，“杏花村”也未必非是“杏花深處的村莊”。蘇東坡有詩說：“我是朱陳舊使君，勸耕曾入杏花村。而今風(fēng)物那堪畫？縣吏催錢夜打門。”這首詩題為《陳季常所蓄朱陳村嫁娶圖》。這是蘇東坡為友人陳季常收藏的一幅畫而題之詩。朱陳村在江蘇徐州豐縣。蘇東坡做過徐州的知州，還到過朱陳村。朱陳村由于只有朱陳二姓而得名，并不叫什么“杏花村”。詩中所以將其說作“杏花村”意思是它先前曾經(jīng)平安祥和，是個(gè)好地方，而今呢，縣吏竟然半夜三更打開老百姓的門催繳苛捐雜稅，還有什么好的風(fēng)景可畫！“杏花村”成為一個(gè)代名詞。好比“桃花源”，自從陶淵明寫了那篇著名的《桃花源記》，就成為風(fēng)光優(yōu)美、人跡罕到的隱居好地方的代名詞。宋蘇東坡想必是從唐杜牧的詩里引用了這個(gè)“杏花村”。也是一種用典。別具一格。

山西 杏花村 汾河流域

【標(biāo)題】: 渭川田家 【主題詞或關(guān)鍵詞】: 唐詩 【欄目關(guān)鍵詞】: 唐詩三百首 【格律】: 五言古詩 【體裁】: 詩 【年代】: 盛唐 內(nèi)容介紹【作者】: 王維 【作者簡介】：王維 （約692～761），字摩詰，原籍太原祁縣（今屬山西），父輩遷居于蒲州（今山西永濟(jì)）。進(jìn)士及第，官至尚書右丞，世稱王右丞。王維詩明凈清新，精美雅致，李杜之外，自成一家。其名字取自維摩詰居士，心向佛門。雖為朝廷命官，卻常隱居藍(lán)田輞川，過著亦官亦隱的居士生活。王維又是杰出的畫家，通曉音樂，善以樂理、畫理、禪理融入詩歌創(chuàng)作之中。蘇軾謂其“詩中有畫”、“畫中有詩”，他是唐代山水田園詩派的著名代表。【原文】：渭川田家① 王維斜陽照墟落②，窮巷③牛羊歸。 野老念牧童，倚杖候荊扉。 雉雊④麥苗秀，蠶眠桑葉稀。 田夫荷鋤至，相見語依依。 即此羨閑逸，悵然吟式微⑤?！咀g文】：斜陽照在村墟籬落，放牧的牛羊回到了深深的小巷。村中一位老叟。拄著拐杖倚靠在柴門前。等候放牧晚歸的牧童。吐穗華發(fā)的麥地里，傳來野雞的陣陣嗚叫聲。桑樹上桑葉稀疏，蠶兒就要吐絲。從田里歸來的農(nóng)夫扛著鋤頭，相見時(shí)打著招呼絮語依依。此情此景。怎能不羨慕隱居的安詳，吟詠著《式微》的詩章，意欲歸隱又不能如愿，心緒不免紊亂惆悵?！咀⑨尅浚?①渭川：即渭水。田家：農(nóng)家源于甘肅鳥鼠山，經(jīng)陜西，流入黃河。 ②墟落：村莊。③窮巷：深巷。 ④雉雊（zhì gòu）：野雞鳴叫。 ⑤式微：《詩經(jīng)》篇名，其中有“式微，式微，胡不歸”之句，表歸隱之意。【寫作背景】： 這是王維晚年所寫的田園詩。詩描寫的是初夏傍晚農(nóng)村一些常見景色：夕陽西下、牛羊回歸、老人倚杖、麥苗吐秀、桑葉稀疏、田夫荷鋤……這些初夏景色極其尋常，作者隨手寫去，然而詩意盎然。體現(xiàn)出王維詩歌“詩中有畫”的藝術(shù)特色。王維把農(nóng)村表現(xiàn)得這樣平靜閑適、悠閑可愛，是他當(dāng)時(shí)心境的反映，反映了他對官場生活的厭惡?！捐b賞】：夕陽的余輝映照著村落（墟落），歸牧的牛羊涌進(jìn)村巷中。老人惦念著去放牧的孫兒，拄著拐杖在柴門外望他歸來。在野雞聲聲鳴叫中，小麥已經(jīng)秀穗，吃足桑葉的蠶兒開始休眠。豐年在望，荷鋤歸來的農(nóng)民彼此見面，娓娓動情地聊起家常。這美好的情景使詩人聯(lián)想到官場明爭暗斗的可厭，覺得隱居在這樣的農(nóng)村該是多么安靜舒心；惆悵之余不禁吟起《詩經(jīng)》中“式微，式微，胡不歸?”的詩句（意即：天黑啦，天黑啦，為什么還不回家呀?），表明他歸隱田園的志趣。王維精通音樂、繪畫、書法，藝術(shù)修養(yǎng)深厚；蘇東坡評他詩中有畫，畫中有詩。上面這首詩就可以說是一幅田園畫。夕陽西下、夜幕將臨之際，詩人面對一幅恬然自樂的田家晚歸圖，油然而生羨慕之情。詩的核心是一個(gè)“歸”字。 詩人一開頭，首先描寫夕陽斜照村落的景象，渲染暮色蒼茫的濃烈氣氛，作為總背景，統(tǒng)攝全篇。接著，詩人一筆就落到“歸”字上，描繪了牛羊徐徐歸村的情景，使人很自然地聯(lián)想起《詩經(jīng)》里的幾句詩：“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思？”詩人癡情地目送牛羊歸村，直至沒入深巷。就在這時(shí)，詩人看到了更為動人的情景：柴門外，一位慈祥的老人拄著拐杖，正迎候著放牧歸來的小孩。這種樸素的散發(fā)著泥土芬芳的深情，感染了詩人，似乎也分享到了牧童歸家的樂趣。頓時(shí)間，他感到這田野上的一切生命，在這黃昏時(shí)節(jié)，似乎都在思?xì)w。不是嗎？麥地里的野雞叫得多動情啊，那是在呼喚自己的配偶呢；桑林里的桑葉已所剩無幾，蠶兒開始吐絲作繭，營就自己的安樂窩，找到自己的歸宿了。田野上，農(nóng)夫們?nèi)齼蓛桑钢z頭下地歸來，在田間小道上偶然相遇，親切絮語，簡直有點(diǎn)樂而忘歸呢。詩人目睹這一切，聯(lián)想到自己的處境和身世，十分感慨。自開元二十五年（737）宰相張九齡被排擠出朝廷之后，王維深感政治上失去依傍，進(jìn)退兩難。在這種心緒下他來到原野，看到人皆有所歸，唯獨(dú)自己尚旁徨中路，怎能不既羨慕又惆悵？所以詩人感慨系之地說：“即此羨閑逸，悵然吟《式微》?！逼鋵?shí)，農(nóng)夫們并不閑逸。但詩人覺得和自己擔(dān)驚受怕的官場生活相比，農(nóng)夫們安然得多，自在得多，故有閑逸之感?！妒轿ⅰ肥恰对娊?jīng)·邶風(fēng)》中的一篇，詩中反復(fù)詠嘆：“式微，式微，胡不歸？”詩人借以抒發(fā)自己急欲歸隱田園的心情，不僅在意境上與首句“斜陽照墟落”相照映，而且在內(nèi)容上也落在“歸”字上，使寫景與抒情契合無間，渾然一體，畫龍點(diǎn)睛式地揭示了主題。讀完這最后一句，才恍然大悟：前面寫了那么多的“歸”，實(shí)際上都是反襯，以人皆有所歸，反襯自己獨(dú)無所歸；以人皆歸得及時(shí)、親切、愜意，反襯自己歸隱太遲以及自己混跡官場的孤單、苦悶。這最后一句是全詩的重心和靈魂。如果以為詩人的本意就在于完成那幅田家晚歸圖，這就失之于膚淺了。全詩不事雕繪，純用白描，自然清新，詩意盎然。（傅如一）

《渭川田家》是唐代大詩人王維晚年所寫的田園詩。詩描寫的是初夏傍晚農(nóng)村一些常見景色：夕陽西下、牛羊回歸、老人倚杖、麥苗吐秀、桑葉稀疏、田夫荷鋤。這些初夏景色極其尋常，作者隨手寫去，然而詩意盎然，體現(xiàn)出王維詩歌“詩中有畫”的藝術(shù)特色。王維把農(nóng)村表現(xiàn)得這樣平靜閑適、悠閑可愛，是他當(dāng)時(shí)心境的反映，反映了他對官場生活的厭惡。 渭川田家① 　　斜陽照墟落②，窮巷③牛羊歸。 　　野老念牧童，倚杖候荊扉。 　　雉雊④麥苗秀，蠶眠桑葉稀。 　　田夫荷⑤鋤至，相見語依依。 　　即此羨閑逸，悵然吟《式微》⑥。[ 夕陽西下、夜幕將臨之際，夕陽的余輝映照著村落（墟落），歸牧的牛羊涌進(jìn)村巷中。老人惦念著去放牧的孫兒，拄著拐杖在柴門外望他歸來。在野雞聲聲鳴叫中，小麥已經(jīng)秀穗，吃足桑葉的蠶兒開始休眠。豐年在望，荷鋤歸來的農(nóng)民彼此見面，娓娓動情地聊起家常。這美好的情景使詩人聯(lián)想到官場明爭暗斗的可厭，覺得隱居在這樣的農(nóng)村該是多么安靜舒心；惆悵之余不禁吟起《詩經(jīng)》中“式微，式微，胡不歸？”（意即：天黑啦，天黑啦，為什么還不回家呀？）的詩句，表明他歸隱田園的志趣。王維精通音樂、繪畫、書法，藝術(shù)修養(yǎng)深厚；蘇東坡評他詩中有畫，畫中有詩。上面這首詩就可以說是一幅田園畫。 　　詩的核心是一個(gè)“歸”字。詩人一開頭，首先描寫夕陽斜照村落的景象，渲染暮色蒼茫的濃烈氣氛，作為總背景，統(tǒng)攝全篇。接著，詩人一筆就落到“歸”字上，描繪了牛羊徐徐歸村的情景，使人很自然地聯(lián)想起《詩經(jīng)》里的幾句詩：“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思？”詩人癡情地目送牛羊歸村，直至沒入深巷。就在這時(shí)，詩人看到了更為動人的情景：柴門外，一位慈祥的老人拄著拐杖，正迎候著放牧歸來的小孩。這種樸素的散發(fā)著泥土芬芳的深情，感染了詩人，似乎也分享到了牧童歸家的樂趣。頓時(shí)間，他感到這田野上的一切生命，在這黃昏時(shí)節(jié)，似乎都在思?xì)w。麥地里的野雞叫得多動情啊，那是在呼喚自己的配偶呢；桑林里的桑葉已所剩無幾，蠶兒開始吐絲作繭，營就自己的安樂窩，找到自己的歸宿了。田野上，農(nóng)夫們?nèi)齼蓛?，扛著鋤頭下地歸來，在田間小道上偶然相遇，親切絮語，簡直有點(diǎn)樂而忘歸呢。詩人目睹這一切，聯(lián)想到自己的處境和身世，十分感慨。自公元737年（開元二十五年）宰相張九齡被排擠出朝廷之后，王維深感政治上失去依傍，進(jìn)退兩難。在這種心緒下他來到原野，看到人皆有所歸，唯獨(dú)自己尚旁徨中路，不能不既羨慕又惆悵。所以詩人感慨系之地說：“即此羨閑逸，悵然吟《式微》?！逼鋵?shí)，農(nóng)夫們并不閑逸。但詩人覺得和自己擔(dān)驚受怕的官場生活相比，農(nóng)夫們安然得多，自在得多，故有閑逸之感?！妒轿ⅰ肥恰对娊?jīng)·邶風(fēng)》中的一篇，詩中反復(fù)詠嘆：“式微，式微，胡不歸？”詩人借以抒發(fā)自己急欲歸隱田園的心情，不僅在意境上與首句“斜陽照墟落”相照映，而且在內(nèi)容上也落在“歸”字上，使寫景與抒情契合無間，渾然一體，畫龍點(diǎn)睛式地揭示了主題。讀完這最后一句，才恍然大悟：前面寫了那么多的“歸”，實(shí)際上都是反襯，以人皆有所歸，反襯自己獨(dú)無所歸；以人皆歸得及時(shí)、親切、愜意，反襯自己歸隱太遲以及自己混跡官場的孤單、苦悶。這最后一句是全詩的重心和靈魂。如果以為詩人的本意就在于完成那幅田家晚歸圖，這就失之于膚淺了。全詩不事雕繪，純用白描，自然清新，詩意盎然。

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《渭川田家》作者：王維斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉[句隹]麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微?！咀⒔狻浚?、雉：野雞。2、式微：《詩經(jīng)·邶風(fēng)·式微》中有“式微式微，胡不歸”。這里表明自己有歸隱之意?！卷嵶g】：村莊處處披滿夕陽余輝，牛羊沿著深巷紛紛回歸。老叟惦念著放牧的孫兒，柱杖等候在自家的柴扉。雉雞鳴叫麥兒即將抽穗，蠶兒成眠桑葉已經(jīng)薄稀。農(nóng)夫們荷鋤回到了村里，相見歡聲笑語戀戀依依。如此安逸怎不叫我羨慕？我不禁悵然地吟起《式微》。【評析】：??這首詩是描寫田家閑逸的。詩人面對夕陽西下，夜幕降臨，恬然自得的田家晚歸景致，頓生羨慕之情。??開頭四句，寫田家日暮時(shí)一種閑逸景象。五、六兩句寫農(nóng)事。七、八句寫農(nóng)夫閑暇。最后兩句寫因閑逸而生羨情。全詩用白描手法，描繪了渭河流域初夏鄉(xiāng)村的黃昏景色，清新自然，詩意盎然。