1. 元青花鑒定的最新方法
元青花的底足一般器物的足邊不規(guī)整，有彎曲現(xiàn)象，說(shuō)明元代制胎時(shí)不講究修坯，因此顯得成型工藝較粗糙；但小型器物也有精致者，胎質(zhì)顯得潔白細(xì)膩；削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀；大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺；器物圈足不十分整齊，呈彎曲狀，器底可見螺旋狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細(xì)、較密；底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂，有些已熔入釉中；高足杯的高足與杯身以泥漿拼接，交接處可以看見黃色或漿色擠壓泥漿，杯把足端的圈足厚薄不一；碗的底部胎體較厚重，足內(nèi)露胎，中心微微突起，俗稱“臍”狀，實(shí)為拉坯痕跡；瓶、罐等大型器物底部中心處常見一內(nèi)凹的圓點(diǎn)，在燒制大器時(shí)，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個(gè)用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點(diǎn)，圓點(diǎn)就是由此形成的；大罐底部多為寬圈足，不規(guī)整，有的底中心有較淺的螺紋痕跡；一般大件器物胎體厚重，但重量適中，如超重或超薄都值得考慮。
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2. 元青花鑒定的最新方法圖
元青花鑒定主要有以下幾個(gè)方面：
一、器型：
古瓷的器型是隨著時(shí)代的發(fā)展需求而變化的，是斷代的重要依據(jù)。有些器型通過(guò)傳承演變具有前朝遺風(fēng)，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰(zhàn)國(guó)時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)。元青花的器型種類很多，絕大多數(shù)是生活實(shí)用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。比較常見的罐類有：大、小罐，包括盤口獸首罐、蓋罐、兩系、四系罐。瓶類：梅瓶、葫蘆瓶、象耳瓶、蒜頭瓶等。壺類：玉壺春、執(zhí)壺、蓋壺、四系方壺、扁壺、龍鳳壺、鳳首壺、臥壺等。盤類：大、小圓盤、大、小菱口盤、折沿盤等。還有大、小碗、蝶子、小盒、高足杯、三足爐、脈珍、花觚等。
宋無(wú)大器，相比之下元瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精制到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由于古代制瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調(diào)、圓潤(rùn)流暢，有精、氣、神。
贗品器型表現(xiàn)：整體感覺不諧調(diào)、不規(guī)矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤(rùn)、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過(guò)大。罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。
二、紋飾：
元青花的紋飾較為繁密，最多可達(dá)十層左右，龍紋的特點(diǎn)與歷代有明顯區(qū)別，表現(xiàn)霸氣、張揚(yáng)、瞪眼張嘴、肌腱發(fā)達(dá)、龍爪似刀、蔑視一切。(龍眼正視、明代龍眼在一側(cè))常用的紋飾有：海濤、卷草、蕉葉、回紋、錦地、錢紋、如意云頭、纏枝花果、蕃蓮、蓮瓣內(nèi)雜寶、天馬、鹿紋、多用于器物的口沿下、頸部、肩部等。腹部多用云龍紋、海水龍、鳳凰、云紋、火紋、麒麟、孔雀、牡丹、葡萄、菊花、荷蓮、纏枝蓮、纏枝牡丹、河塘魚藻紋、鴛鴦蓮池紋、蟲草、松竹梅、蕉石紋、樹木、土山等。人物故事紋多以元雜劇、民間歷史故事為題材，早期為商晚時(shí)期，晚期到唐宋。足部多用蓮瓣紋、變形蓮瓣紋。(元代蓮瓣紋分開、除明早期極少器物外其它都相連)
贗品的紋飾表現(xiàn)：大多數(shù)都可以按照真品原作去摹繪，但由于是仿畫，必然拘謹(jǐn)，顯得生硬、呆板。動(dòng)物不生動(dòng)，人物不傳神，有些留白過(guò)大，花葉松散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數(shù)走形。器型、紋飾同是斷代的重要依據(jù)，不同時(shí)期有當(dāng)時(shí)歷史階段的時(shí)代特征，如果現(xiàn)代畫匠在紋飾上有發(fā)揮創(chuàng)作，就與真品不相符合，暴露是贗品。最重要一點(diǎn)，古人是子孫數(shù)代傳承家藝，底蘊(yùn)深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節(jié)、畫片意義上講只能說(shuō)相象，但缺少真器的內(nèi)涵，沒有底蘊(yùn)，更無(wú)法畫出真品的神韻。
三、釉面：
如果說(shuō)把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮膚，白細(xì)光滑的皮膚世人都喜歡。元青花的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點(diǎn)，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現(xiàn)象。民國(guó)以前的傳世古瓷釉面，宏觀看去都有沉穩(wěn)、老舊、釉厚的有玉質(zhì)感，上手柔和。微觀看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分會(huì)有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要你常欣賞把玩，定會(huì)留下時(shí)間的記憶。出土出水器物由于受浸，局部氣泡會(huì)變成紅褐色。過(guò)去古人是用柴燒窯，釉中氣泡用放大鏡觀看有密集、通透、分大、中、小、這些現(xiàn)象都是鑒定古瓷的佐證。
贗品的釉面表現(xiàn)：元青花的仿品由于是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩(wěn)重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。現(xiàn)代窯爐條件好，沒有過(guò)去因窯漏風(fēng)，導(dǎo)致釉面出現(xiàn)縮釉的暇疵。而仿品器表所看到的縮釉 (也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷。現(xiàn)在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對(duì)均勻，沒有層次感。有些仿品在口沿上人為制造老舊暴釉現(xiàn)象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現(xiàn)代工藝。
四、胎質(zhì)：
元青花的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元配方。早在五代時(shí)，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項(xiàng)配方。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同，胎骨的特點(diǎn)就各自不一。經(jīng)過(guò)配方的胎，具有一定的強(qiáng)度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，保證大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。宏觀看胎底有松軟的感覺，沒有明后期瓷胎堅(jiān)硬，多數(shù)器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特點(diǎn)。有一半器底露胎處有釉斑，多為窯工留下的記號(hào)。有人認(rèn)為元代的真品必有火石紅，還有一些玩了幾年古瓷的人認(rèn)為，火石紅是時(shí)間久了、胎老了才會(huì)出的，這些都是誤區(qū)。產(chǎn)生火石紅的因素有兩種：一是胎土淘洗不精，含鐵量較高。二是燒造時(shí)墊燒物與器底產(chǎn)生氧化所形成。事實(shí)上，多年觀查實(shí)踐證明，元青花的胎底有一半不見火石紅。
贗品胎質(zhì)的表現(xiàn)：有些贗品的胎泥是用機(jī)械攪拌，密度要高于真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型，贗品多數(shù)要比真品重。器底沒有老胎風(fēng)干滑潤(rùn)的感覺，偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過(guò)渡。由于是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤(rùn)感。有些贗品圈足沒有刀削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙，找不到古人那種熟練老道的匠氣。
五、彩料：
元青花繪畫使用的氧化鈷多數(shù)是進(jìn)口料，是與古波斯貿(mào)易用瓷器、絲綢、茶葉、交換或購(gòu)買的。目前有三種譯法：蘇勃泥青、蘇尼勃青、蘇麻離青。進(jìn)口料有高鐵低錳的特點(diǎn)，有不規(guī)則黑褐色的斑塊或錫光點(diǎn)片，并有凹凸感，有暈散、下沉、聚集絲、網(wǎng)、珠點(diǎn)的現(xiàn)象。有的流淌，還有的泛紫色。青花發(fā)色具有青翠濃艷、深淺不一的效果，有的能產(chǎn)生水墨畫的藝術(shù)。由于是天然礦，礦脈、金屬含量不一樣，提煉使用效果就有區(qū)別。國(guó)產(chǎn)料是低鐵高錳，發(fā)色灰藍(lán)、淺淡、也有藍(lán)黑色，重筆處有藍(lán)褐、紅褐斑，來(lái)源于江西、浙江、云南等地。部分是使用混合料，由于畫師在配比上隨意性較強(qiáng)，以及受窯溫、胎質(zhì)、釉色的影響，青花發(fā)色的差異也很大。由于元青花鈷料已繪畫使用了700年，無(wú)論是進(jìn)口料還是國(guó)產(chǎn)料，都有不同程度的干枯、下沉現(xiàn)象。
贗品的鈷料：應(yīng)該說(shuō)現(xiàn)在仿進(jìn)口料宏觀看去很像，但沒有真品天然的聚集絲線、珠點(diǎn)、等特征，有些珠點(diǎn)是人為點(diǎn)畫的。鐵斑、錫光飄浮表面，沒有真品鐵斑好似從胎骨里長(zhǎng)出的感覺，也不見濃淡有致的過(guò)渡感。最重要一點(diǎn)，由于是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉淀，青花浮于器表，沒有沉于釉下的現(xiàn)象。
六、制作工藝：
元青花琢器部分，是分?jǐn)嘀谱?，大多?shù)是為三接四部，即：頸部、腹部、底部、成型后用胎泥相接成型，但部分器物也有不接底工藝。采用濕胎接法，多見器物接口擠出胎泥，也有規(guī)整合縫接口嚴(yán)密，不見胎泥外液。為了保證接口的牢固性，器內(nèi)擠出的胎泥不做修理，外壁修胎也有保留，因此，元代器物腹部很大部分有明顯凸痕。器物內(nèi)壁、底部多不施釉，大罐內(nèi)防滲漏刷釉或簡(jiǎn)單蕩釉。足墻多數(shù)較矮，內(nèi)外斜削，有部分器底墊燒留下大小黑斑點(diǎn)。小件器還有墊燒留下細(xì)沙粒。有些小罐、小瓶可以見到古人浸釉時(shí)，用手抓捏留下的清晰指頭印跡。
贗品的制作燒造工藝：有些低仿器不是手工拉坯，是機(jī)械制造，可見機(jī)械紋。采用電或氣燒窯，所產(chǎn)生的氣泡均勻、有的稀薄，沒有古代柴燒所產(chǎn)生的有大、中、小、通透的現(xiàn)象，顯然是贗品。元、明至清康熙早期，罐的制作腹部都有內(nèi)接口，有些元青花仿器腹部、足部不見接口，有的贗品為了省工時(shí)，把盤口罐頸部接口對(duì)接在明顯的上方位置，違背了時(shí)代特征。元青花梅瓶、玉壺春、除六棱八棱外腹部必須有內(nèi)接口，這才符合當(dāng)時(shí)工藝。有些仿品為了遮掩新作新胎，把器內(nèi)施滿釉，而真品只有在元末時(shí)出現(xiàn)非常少的罐內(nèi)、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑潤(rùn)。有些仿品器內(nèi)接口有10毫米左右的帶狀接痕，而且留下修理毛刺，沒有真器接口風(fēng)干的特征
七、繪畫技法與特點(diǎn)：
宋元時(shí)期，知名畫家輩出，他們不僅總結(jié)吸收了先人的繪畫精髓，又融合了中西文化，把高超的藝術(shù)在青花瓷上發(fā)揮得淋漓盡致。元青花的繪畫風(fēng)格總體表現(xiàn)：粗獷豪放，灑脫隨意，嫻熟流暢。構(gòu)圖飽滿、繁而不亂、一筆畫、一氣呵成、充分表現(xiàn)出畫師的藝術(shù)造詣和深厚的功力。古人所具備的這些藝術(shù)底蘊(yùn)、內(nèi)涵、是仿品很難逾越而不能及的重要依據(jù)，采用平涂為主，使用勾、點(diǎn)、染、留白的技法，有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。畫師把人物畫面的行體比例、動(dòng)作神態(tài)、面目表情、繪畫的栩栩如生，動(dòng)物、飛禽、水禽、花卉部分畫的生動(dòng)有活氣。有些畫師先在素胎上，把人物動(dòng)物或花卉的重點(diǎn)劃刻大至，再用濃筆勾點(diǎn)，有很強(qiáng)的立體效果。
贗品的繪畫表現(xiàn)：首先贗品的繪畫全部是臨摹、復(fù)制真器上的各種紋飾。整體感覺拘謹(jǐn)、不流暢、生硬不活潑，人物不傳神、動(dòng)物不兇悍。有些紋飾如：蕉葉畫法直白、牡丹、菊花、花瓣松散、繪畫不緊湊，用筆綿軟，沒有真品那種剛勁有力的功底。錢紋、錦地紋等畫法較亂，表現(xiàn)不準(zhǔn)確，蕉石本有棱角卻畫成圓邊。總之，仿畫中缺位、篡位、交待不凊、利不從心、功不到位。
八、款識(shí)：
元青花屬款器物不多見，有大元國(guó)延祐甲寅造、大元國(guó)至正八年等，有賞賜、內(nèi)府、樞府、趙府、張文進(jìn)造、有些書寫八思八紋。以古相博陵第粘貼款最多，只要發(fā)現(xiàn)窯藏，所有不同器物種類都有貼款，也有只三個(gè)字博陵第。目前有的資料顯示，古相博陵第是元代或更早期牌樓的名，貼牌便是牌樓塑影的標(biāo)志，也是一個(gè)民間組織。
3. 元青花真?zhèn)舞b別
一、元青花真假辨別
1、看紋飾
元代青花瓷器的紋飾可分兩類。一類是以進(jìn)口料繪畫紋飾，具有構(gòu)圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點(diǎn)。如大盤紋樣多由三至五層滿密的圖案組成，瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協(xié)調(diào)、繁而不亂的特點(diǎn)，圖案題材豐富多樣，以人物故事，纏枝花卉、魚藻、蓮池、雙鳳花卉、開光折枝、竹石花卉瓜果等紋樣組成，花卉紋有大花和大葉的特點(diǎn)，其中纏枝蓮花的葉瓣多繪成葫蘆形，牡丹紋飾邊緣繪成白色聯(lián)珠狀，輔助的變體蓮瓣紋多有間距，邊框內(nèi)飾有青花等特征。另一類青花以國(guó)產(chǎn)料繪畫，其紋樣具有流暢奔放的特征，紋樣構(gòu)圖較簡(jiǎn)單，繪畫較粗率，以各種花卉紋飾為多見。
2、看內(nèi)壁
元青花瓷瓶、罐內(nèi)壁多不施釉，內(nèi)壁為砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶?jī)?nèi)與肩部連接處多不修胎，故有毛糙感。內(nèi)壁胎接痕多為凸起約1~2毫米不等的胎接痕，粗細(xì)大小不規(guī)則，手摸有圓潤(rùn)細(xì)膩質(zhì)感。瓶?jī)?nèi)壁砂胎略帶淡黃色，胎內(nèi)壁砂眼及內(nèi)壁稀朗小顆料石明顯可見，腹上部一般無(wú)修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶?jī)?nèi)壁稀朗砂眼明顯可見。強(qiáng)光斜看內(nèi)壁稀朗砂眼內(nèi)閃出星光點(diǎn)，發(fā)出亮光，也稱陰陽(yáng)光點(diǎn)。
3、看底足
元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內(nèi)凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側(cè)斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側(cè)斜削狀，但無(wú)論是琢器還是圓器，圈足均有較規(guī)則及不規(guī)則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有扎緊感，也有的胎質(zhì)略呈疏松感，細(xì)小砂眼及黑糊麻點(diǎn)清晰可見，有的足底微凸起呈雞心狀。瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭紅色，有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見，粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕，并有自然炸開狀。
4、看顯色與氣泡
元青花的顯色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色，也有顯出鴨蛋青色，器身釉面往往會(huì)顯出青白色、淺淡藍(lán)色，或偏黃褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之類顯色明顯，顯色是隨空氣中的干度、濕度、溫度、季節(jié)的變化來(lái)顯出釉面不同的顏色。元代中早期(延祜期)瓶、罐之類青花瓷釉面上有時(shí)會(huì)出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象，一般為天氣炎熱季節(jié)，還有元代中早期的青白釉和樞府釉的青花上大多數(shù)是沒有氣泡的。從至正年間開始燒制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會(huì)有氣泡的，但是會(huì)有大小兩種氣泡，小氣泡多，元青花瓷的釉面大多顯得干透呈瑩潤(rùn)透明狀。
二、元青花的檔次
元青花市場(chǎng)價(jià)格分三個(gè)檔次：
第一檔是人物故事圖案，未來(lái)價(jià)位應(yīng)該在1---5億人民幣之間，其中3---5億人民幣的，如鬼谷子罐、昭君出塞罐、尉遲恭罐以及有學(xué)術(shù)價(jià)值的其他瓶罐。1----3億人民幣的，如西廂記罐、錦香亭罐、百花亭罐、三顧茅廬瓶、追韓信瓶等。
第二檔是云龍紋魚藻紋及其他瑞獸紋瓶罐，未來(lái)價(jià)位在6000----12000萬(wàn)元。其中云龍紋處于高位。
第三檔是花草紋，未來(lái)價(jià)位在3000----8000萬(wàn)元之間，其中牡丹紋處于價(jià)格高位。
4. 元青花瓷鑒定方法
首先，察看年代，通常年代越久遠(yuǎn)，價(jià)值越高，價(jià)格從高低，依次為元、明、清、民國(guó)；
第二，瓷器上的圖畫有多種類型，有人物畫、動(dòng)物畫，還有花鳥畫、山水畫，可根據(jù)繪畫造詣來(lái)評(píng)估青花瓷價(jià)值；
第三，從工藝制作和器型上來(lái)看，躺著的青花瓷為盤子，蹲著的為罐子和碗，站著的則是梅瓶；
第四，察看官窯青花瓷還是民窯青花瓷，通常官窯青花瓷要比民窯的好；
5. 元青花鑒定中心
1、看器形
對(duì)瓶、罐之類的器形要細(xì)看它的口沿、頸、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同時(shí)也要鑒別器形的胎體重量，對(duì)器形全面進(jìn)行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質(zhì)堅(jiān)硬。
2、看釉色
元青花瓷的釉色白中微閃青，瑩潤(rùn)透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延祐期）的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉，撫摸釉面似糯米感，有時(shí)釉色顯出啞光木納色，近看含青顯淡藍(lán)灰色，遠(yuǎn)看顯黃褐色，細(xì)看青花釉面上粘有疏朗的白色小點(diǎn)，少數(shù)器身釉面上能看出細(xì)密的皮殼層，斜光透看胎釉略顯出無(wú)規(guī)則狀的釉絲線條紋，從至正年間開始燒制的白釉、樞府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多為偏白，微閃青，為含青的白釉，呈現(xiàn)帶透明的玻璃質(zhì)感。
3、看青花
元青花瓷發(fā)色不穩(wěn)定，青花色澤暈散，青花料分為兩種：一種發(fā)色濃重鮮麗呈青翠濃艷，濃厚處有黑色銹斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時(shí)青花釉面上呈凹凸不平之感，這就是使用進(jìn)口“蘇泥勃青”料所特有的呈色效果；另一種為國(guó)產(chǎn)料，國(guó)產(chǎn)料青花發(fā)色呈藍(lán)中泛灰，有的色澤呈青藍(lán)偏灰或青花發(fā)色藍(lán)中閃灰。延祐期青花發(fā)色的牡丹紋深入胎骨呈云層塊狀，像潛伏在胎骨上，呈立體感似有閃動(dòng)。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點(diǎn)，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是鑒別景德鎮(zhèn)元青花瓷的基本要點(diǎn)。
4、紋邊飾
由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規(guī)矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。明洪武時(shí)，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。明永樂(lè)以兩方連為主，同時(shí)又出現(xiàn)一筆環(huán)連式的回紋邊飾。宣德以后，除少數(shù)邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數(shù)回紋邊飾呈整圈一筆環(huán)連式，并延續(xù)至清末。
5、元代紋飾采用平涂法
“有的則是在濃筆邊線內(nèi)施以淡色”（孫瀛洲），小件器上為一筆點(diǎn)劃，這就是所謂“一支筆”的畫法。從明成化起，以“二支筆”工藝見長(zhǎng)，構(gòu)線與填色是分別完成的?！懊鞔嗷ǘ嗍翘钌蛩孛?。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”（孫瀛洲）。
6. 元青花真品鑒定視頻
國(guó)博檢測(cè)采用的是dx95光譜檢測(cè)，檢測(cè)的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行的是胎釉的成份是否和元代相符