香貝鳳耗食不食什么梗,B吧??床欢l(shuí)解釋一下

1,B吧??床欢l(shuí)解釋一下

這些都是吧務(wù),吃餃子意味著十封循
不明白啊 = =!

B吧??床欢l(shuí)解釋一下

2,香貝草食不食

香貝草食不食是網(wǎng)絡(luò)梗。根據(jù)查詢相關(guān)資料信息,香貝草食不食是現(xiàn)代青少年常用的諧音梗,意思就是是不是想被網(wǎng)暴。梗是網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ),常出現(xiàn)在綜藝節(jié)目及網(wǎng)絡(luò)中,所謂“?!钡囊馑际切c(diǎn),鋪梗就是為笑點(diǎn)作鋪墊,系對(duì)“哏”字的誤用。

香貝草食不食

3,母憑子貴是個(gè)什么梗

電視劇《蕓汐傳》里,喝醉回府的韓蕓汐對(duì)秦王使出慣用的“蕓汐抱”,更是大膽示愛(ài)“我要跟你母憑子貴!”。在土味情話如此盛行的當(dāng)下,《蕓汐傳》的這一句“母憑子貴”掀起了一股新的告白風(fēng),實(shí)力展示出女生撩男生的最高境界。古裝電視劇《蕓汐傳》播出后的反響挺不錯(cuò)的,特別是男主主人公扮演者張哲瀚和鞠婧祎的表現(xiàn)可謂是可圈可點(diǎn)。不少劇迷都一致認(rèn)為這對(duì)cp在劇中的互動(dòng)很甜,韓蕓汐和龍非夜之間雖然屢屢遇到波折,但他倆仍舊時(shí)不時(shí)地給觀眾們發(fā)糖。戲里有個(gè)“母憑子貴”的梗引發(fā)熱議,有網(wǎng)友甚至剪了一個(gè)合輯。那么《蕓汐傳》母憑子貴是怎么回事?劇中韓蕓汐(鞠婧祎飾)與秦王龍非夜(張哲瀚飾)可謂從頭到尾一路“發(fā)糖”,直到龍非夜的青梅竹馬百里茗香(SNH48邵雪聰飾)來(lái)到秦王府。韓蕓汐無(wú)意撞到百里茗香以解毒為由親近龍非夜,生氣地離開(kāi)秦王府去買醉。而《蕓汐傳》完全打破以往的古裝劇一個(gè)誤會(huì)就加深男女主之間的隔閡的套路。這個(gè)小誤會(huì)反而成了“西芹CP”二人感情的最佳催化劑。喝醉回府的韓蕓汐看到走在龍非夜身邊的百里茗香,直接沖上前一把甩掉“情敵”,對(duì)秦王使出慣用的“蕓汐抱”,更是大膽示愛(ài)“我要跟你母憑子貴!”。正是這句“母憑子貴”,瞬間引起成為新的網(wǎng)絡(luò)熱詞,網(wǎng)友紛紛開(kāi)始玩梗:“請(qǐng)問(wèn)你有空嗎?我想跟你母憑子貴”“母憑子貴了解一下”。在后面的劇情中,單戀唐離(王佑碩飾)的歐陽(yáng)寧?kù)o(SNH48林思意飾)也是有樣學(xué)樣,學(xué)著韓蕓汐如何買醉讓對(duì)方吃醋、如何大膽示愛(ài)緊緊抓住對(duì)方的心,還成天想著怎么和唐離“母憑子貴”。在“土味情話”如此盛行的當(dāng)下,《蕓汐傳》實(shí)力展示出女生撩男生的最高境界。

母憑子貴是個(gè)什么梗

4,香貝鳳蠔食不食

食。香貝是扇貝屬的雙殼類軟體動(dòng)物的代稱,約有400余種。該科的60余種是世界各地重要的海洋漁業(yè)資源之一,多吃的好處是可以補(bǔ)充人體所需的營(yíng)養(yǎng)物質(zhì),因此可以食。其主要營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)是蛋白質(zhì),含量為10.8g/100g,可作為人體優(yōu)質(zhì)的蛋白質(zhì)來(lái)源。

5,麥兜響當(dāng)當(dāng)電影中的對(duì)白

麥子,名兜,字仲肥,生卒年不詳,是我國(guó)一位極次要的思想家,發(fā)明家。出生的時(shí)候好肥,發(fā)育之后更肥,越大越肥,肥了更肥,死了更肥,史稱死肥豬。 你可以在http://v.youku.com/v_show/id_XMTA3NzU3ODUy.html看。
魚(yú)丸粗面篇   麥兜經(jīng)典對(duì)白之   魚(yú)丸粗面篇   麥兜:麻煩你,魚(yú)丸粗面。   校長(zhǎng):沒(méi)有粗面。   麥兜:是嗎,來(lái)碗魚(yú)丸河粉吧。   校長(zhǎng):沒(méi)有魚(yú)丸。   麥兜:是嗎,要牛肚粗面吧。   校長(zhǎng):沒(méi)有粗面。   麥兜:呃,那要魚(yú)丸油面吧。   校長(zhǎng):沒(méi)有魚(yú)丸。   麥兜:怎么什么都沒(méi)有???那要墨魚(yú)丸粗面。   校長(zhǎng):沒(méi)有粗面。   麥兜:又賣完了。麻煩你來(lái)碗,魚(yú)丸米線。   校長(zhǎng):沒(méi)有魚(yú)丸。   小貓:麥兜啊,他們的魚(yú)丸跟粗面賣光了。就是所有跟魚(yú)丸和粗面的配搭都沒(méi)了。   麥兜:哦,沒(méi)有那些搭配啊。麻煩你只要魚(yú)丸吧。   校長(zhǎng):沒(méi)有魚(yú)丸。   麥兜:那粗面呢?   校長(zhǎng):沒(méi)有粗面……   麥兜經(jīng)典語(yǔ)錄   豬還有——豬兜。   大難不死,必有鍋粥。   臀結(jié)就是力量。   肉不啄,不成餅。   天有不測(cè)之風(fēng)云,人有霎時(shí)之蛋塔。   兩情若是長(zhǎng)久時(shí),又豈在豬豬肉肉。   我有膽固醇、我嘴巴長(zhǎng)瘡、我有拜拜肉。   會(huì)飛的小麥兜聞雞起筷!   有情人終成扣肉。
麥兜響當(dāng)當(dāng)大陸版本是7.24公映的 粵語(yǔ)版是在8.13公映 估計(jì) 沒(méi)這么快出來(lái)http://www.7upp.cn/view/Domestic1230.Html

6,香翅撈飯食不食什么梗

香翅撈飯食不食是想吃牢飯是不是的梗。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小雞詞典的解釋來(lái)看,香翅撈飯食不食和香精煎魚(yú)為同系列,常見(jiàn)于各種蔡徐坤黑粉自?shī)首詷?lè)的評(píng)論區(qū)。諧音“想吃牢飯”,例???????????????????????如:如遇到類似于蔡徐坤的視頻,則會(huì)在下面評(píng)論:“香翅撈飯食不食”(想吃牢飯是不是)。

7,這段話是什么意思

荷已殘,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的涼秋,輕輕脫換下薄紗羅裙,獨(dú)自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天,那白云舒卷處,誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄有?正是雁群排成“人”字,一行行南歸時(shí)候,月光皎潔浸人,灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。 花,自在地飄零,水,自在地飄流,一種離別的相思,你與我,牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊,無(wú)法排除的是——這相思,這離愁,剛從微蹙的眉間消失,又隱隱纏繞上了心頭。
紅藕香殘玉簟秋。   寫(xiě)出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天?!凹t藕”,即紅色荷花?!坝耵 ?,是精美的竹席。這一句涵義極其豐富,它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié),指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒,顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛,對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。如“紅藕香殘”,雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝,其實(shí),也含有青春易逝,紅顏易老之意;“玉簟秋”,雖然是暑退秋來(lái),所以竹席也涼了。其實(shí),也含有“人去席冷”之意。   就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看,這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句:“菡萏香銷翠葉殘”相類似。同樣是說(shuō)荷花凋殘,秋天來(lái)了。但后者不如前者那么富有詩(shī)意:“菡萏香銷”,無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明;“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷”一樣,是指秋來(lái)荷葉落。但“玉簟秋”,卻不同了,又有一層新的意思。如果說(shuō),“紅藕香殘”是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái),那么,“玉簟秋”就是通過(guò)作者的主觀感受——竹席生涼來(lái)表達(dá)秋的到來(lái)。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然,同是七個(gè)字,但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō):“易安佳句,如《一剪梅》起七字云:‘紅藕香殘玉簟秋’,精秀特絕,真不食人間煙火者?!保ā栋子挲S詞話》)李清照并非不食人間煙火的人,但這一句“精秀特絕”,卻是事實(shí),并非過(guò)譽(yù)。   李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛,如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象,免不了觸景生情,其思夫之情必然更加縈繞胸懷,內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬,總是要想辦法排愁遣悶的,這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來(lái)消除這愁悶?zāi)兀看丝?,她不是借酒消愁,也不是悲歌?dāng)泣,而是借游覽以遣悶,下兩句就是這樣引出來(lái)的:   輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。   就是說(shuō),我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子,換上便裝,獨(dú)自劃著小船去游玩吧!上句“輕”字,很有份量,“輕”,是輕手輕腳的意思。它真實(shí)地表現(xiàn)了少婦生怕驚動(dòng)別人,小心而又有幾分害羞的心情。正因?yàn)槭恰拜p”,所以誰(shuí)也不知道,連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨(dú)自上小船了。下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的?!傲_裳”,是絲綢制的裙子。“蘭舟”,即木蘭舟,船的美稱。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有。這兩句的涵義,既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟,令沅湘兮無(wú)波,使江水兮安流”。寫(xiě)湘夫人乘著桂舟來(lái)會(huì)湘君;也不同于張孝祥的《念奴嬌》:“玉鑒瓊田三萬(wàn)頃,著我扁舟一葉?!睂?xiě)張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫(xiě)李清照思夫之苦,她之所以要“獨(dú)上蘭舟”,正是想借泛舟以消愁,并非閑情逸致的游玩。這是李清照遣愁的方法之一。其實(shí),“獨(dú)上蘭舟”以消愁,若非愁之極何以出此?然而,它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁’一樣。過(guò)去也許雙雙泛舟,今天獨(dú)自擊楫,眼前的情景,只能勾引起往事,怎能排遣得了呢?不過(guò),李清照畢竟跟一般的女性不同,她不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別,反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自己的。所以,她宕開(kāi)一筆,寫(xiě)道:   云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿西樓。   前兩句是倒裝句。這幾句意思是說(shuō),當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí),誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信?我正在明月照滿的西樓上盼望著呢!“誰(shuí)”,這里實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)。“錦書(shū)”,即錦字回文書(shū),這里指情書(shū)。作者這么寫(xiě),看似乎淡,實(shí)則含蓄有韻味:一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯,以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄,或有所懷疑,就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”,而是必然發(fā)出“浮云蔽白日,游子不顧反”(《古詩(shī)十九首?行行重行行》);或是“蕩子行不歸,空床難獨(dú)守”(《古詩(shī)十九首?青青河畔草》)的怨言。所以,這里作者這樣寫(xiě),不言情而情已自見(jiàn)。這種借寫(xiě)事來(lái)抒情,正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中,因而更覺(jué)具體生動(dòng)。單說(shuō)“誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”,未免顯得抽象。作者借助于雁能傳書(shū)的傳說(shuō),寫(xiě)道:“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí)。”這就通過(guò)大雁翔空,形象地表達(dá)了書(shū)信的到來(lái),使人可看得到,摸得著。雖然這種寫(xiě)法,并非自她始,但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書(shū),顯然畫(huà)面更為清晰,形象更為鮮明,這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里,即使收到情書(shū),無(wú)疑是高興的。但光是這樣理解,還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。雁傳書(shū)信,固可暫得寬慰,但不可能消除她的相思。其實(shí),在喜悅的背后,蘊(yùn)藏著相思的淚水,這才是真實(shí)的感情?!霸聺M西樓”句和白居易《長(zhǎng)相思》的“月明人倚樓”含義相似,都是寫(xiě)月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的。但李作較之白作似乎進(jìn)了一步,關(guān)鍵在于“西”字,月已西斜,足見(jiàn)她站立樓頭已久,這就表明了她思夫之情更深,愁更極。由于李清照既然思念著自己的丈夫,又相信丈夫也會(huì)思念著自己,所以,下片也就順此思路開(kāi)展了:   花自飄零水自流。   有人說(shuō),這是寫(xiě)李清照慨嘆自己“青春易老,時(shí)光易逝”。要是這樣,那么,下面“一種相思,兩處閑愁”兩句,就成為無(wú)源之水,無(wú)本之木了。其實(shí),這一句含有兩個(gè)意思:“花自飄零”,是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;“水自流”,是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了,象悠悠江水空自流?!白浴弊?,是“空自”或“自然”的意思。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語(yǔ)氣。這句話看似平淡,實(shí)際上含義很深。只要我們仔細(xì)玩味,就不難發(fā)覺(jué),李清照既為自己的紅顏易老而感慨,更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情,正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在,也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。唯其如此,所以底下兩句:   一種相思,兩處閑愁。   就自然地引出來(lái)了。如果說(shuō),上面沒(méi)有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛(ài);那么,這兩句就說(shuō)得再明白也沒(méi)有了。她倆是同樣互相思念著,也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任,體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格,善于為對(duì)方著想,與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩(shī)詞中,寫(xiě)思夫之作的不少,但大多是“過(guò)盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠,腸斷白萍洲”(溫庭筠《憶江南》);或是“紅豆不堪看,滿眼相思淚”(牛希濟(jì)《生查子》)一類文字。象李清照這樣從兩方面來(lái)寫(xiě)出相思之苦的,極為鮮見(jiàn)。   那么,李清照的“閑愁”究竟達(dá)到了什么程度呢?下面三句就作了回答:   此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。   就是說(shuō),這種相思之情是沒(méi)法排遣的,縐著的眉頭方才舒展,而思緒又涌上心頭。一句話就是時(shí)刻在相思著。這里,作者對(duì)“愁”的描寫(xiě),極其形象。人在愁苦時(shí)總是縐著眉頭,愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫(xiě)出“才下眉頭,卻上心頭”兩句,使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子,從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的?!安畔隆?、“卻上”兩個(gè)詞用得很好,兩者之間有著連接的關(guān)系。所以,它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏,表現(xiàn)得極其真實(shí)形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭”,意境相似,有異曲同工之妙。
紅藕香殘玉簟秋”,首句詞人描述與夫君別后,目睹池塘中的荷花色香俱殘,回房欹靠竹席,頗有涼意,原來(lái)秋天已至。詞人不經(jīng)意地道出自己滯后的節(jié)令意識(shí),實(shí)是寫(xiě)出了她自夫君走后,神不守舍,對(duì)環(huán)境變化渾然無(wú)覺(jué)的情形?!凹t藕香殘”的意境,“玉簟”的涼意,也襯托出女詞人的冷清與孤寂。此外,首句的語(yǔ)淡情深,如渾然天成,不經(jīng)意道來(lái)。故前人評(píng)曰:“易安《一剪梅》起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字,便有吞梅嚼雪,不食人間煙火氣象,其實(shí)尋常不經(jīng)意語(yǔ)也”(《兩般秋雨庵隨筆》卷三)?!拜p解羅裳,獨(dú)上蘭舟。”次寫(xiě)在閨中無(wú)法排遣愁悶與相思之苦,便出外乘舟解悶。詞人在一首《如夢(mèng)令》中曾生動(dòng)地記述一次她乘舟盡興游玩的情景,不僅歸舟晚,還誤入藕花深處,驚起一灘鷗鷺,情調(diào)歡快?,F(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”,不僅無(wú)由消除相思之苦,反更顯悵惘和憂郁。“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿西樓?!迸~人獨(dú)坐舟中,多么希望此刻有雁陣南翔,捎回夫君的書(shū)信。而“月滿西樓”,則當(dāng)理解為他日夫妻相聚之時(shí),臨窗望月,共話彼此相思之情。此句頗有李商隱“何當(dāng)共剪西窗燭”詩(shī)句的意境。另外,“月滿”也蘊(yùn)含夫妻團(tuán)圓之意。這三句,女詞人的思維與想象大大超越現(xiàn)實(shí),與首句恰形成鮮明對(duì)照。表明了詞人的相思之深。 下片?!盎ㄗ燥h零水自流”,詞人的思緒又由想象回到現(xiàn)實(shí),并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飄零,流水自去。由盼望書(shū)信的到來(lái),到眼前的抒寫(xiě)流水落花,詞人的無(wú)可奈何的傷感油然而生,尤其是兩個(gè)“自”字的運(yùn)用,更表露了詞人對(duì)現(xiàn)狀的無(wú)奈?!耙环N相思,兩處閑愁”,次寫(xiě)詞人自己思念丈夫趙明誠(chéng),也設(shè)想趙明誠(chéng)同樣在思念自己。這樣的斷語(yǔ),這樣的心有靈犀,是建立在夫妻相知相愛(ài)的基礎(chǔ)上的。末三句,“此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭?!痹~人以逼近口語(yǔ)的詞句,描述自己不僅無(wú)法暫時(shí)排遣相思之情,反而陷入更深的思念境地。兩個(gè)副詞“才”、“卻”的使用,很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之又來(lái)、無(wú)計(jì)可消除的相思之情。 這是一首相當(dāng)富有詩(shī)情畫(huà)意的詞作。詞人越是把她的別情抒寫(xiě)得淋漓盡致,就越能顯出她的夫妻恩愛(ài)的甜蜜,也越能表現(xiàn)出她對(duì)生活的熱愛(ài)。此外,這首詞在意境的刻畫(huà),真摯、深沉情感的表述,以及語(yǔ)言運(yùn)用的藝術(shù)上,無(wú)不給人留下深刻的印象。

8,請(qǐng)問(wèn)這是誰(shuí)的詩(shī)詞意思是什么

李清照 一剪梅 “紅藕香殘玉簟秋”,首句詞人描述與夫君別后,目睹池塘中的荷花色香俱殘,回房欹靠竹席,頗有涼意,原來(lái)秋天已至。詞人不經(jīng)意地道出自己滯后的節(jié)令意識(shí),實(shí)是寫(xiě)出了她自夫君走后,神不守舍,對(duì)環(huán)境變化渾然無(wú)覺(jué)的情形?!凹t藕香殘”的意境,“玉簟”的涼意,也襯托出女詞人的冷清與孤寂。此外,首句的語(yǔ)淡情深,如渾然天成,不經(jīng)意道來(lái)。故前人評(píng)曰:“易安《一剪梅》起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字,便有吞梅嚼雪,不食人間煙火氣象,其實(shí)尋常不經(jīng)意語(yǔ)也”(《兩般秋雨庵隨筆》卷三)?!拜p解羅裳,獨(dú)上蘭舟?!贝螌?xiě)在閨中無(wú)法排遣愁悶與相思之苦,便出外乘舟解悶。詞人在一首《如夢(mèng)令》中曾生動(dòng)地記述一次她乘舟盡興游玩的情景,不僅歸舟晚,還誤入藕花深處,驚起一灘鷗鷺,情調(diào)歡快?,F(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”,不僅無(wú)由消除相思之苦,反更顯悵惘和憂郁?!霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿西樓?!迸~人獨(dú)坐舟中,多么希望此刻有雁陣南翔,捎回夫君的書(shū)信。而“月滿西樓”,則當(dāng)理解為他日夫妻相聚之時(shí),臨窗望月,共話彼此相思之情。此句頗有李商隱“何當(dāng)共剪西窗燭”詩(shī)句的意境。另外,“月滿”也蘊(yùn)含夫妻團(tuán)圓之意。這三句,女詞人的思維與想象大大超越現(xiàn)實(shí),與首句恰形成鮮明對(duì)照。表明了詞人的相思之深?! ∠缕?。“花自飄零水自流”,詞人的思緒又由想象回到現(xiàn)實(shí),并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飄零,流水自去。由盼望書(shū)信的到來(lái),到眼前的抒寫(xiě)流水落花,詞人的無(wú)可奈何的傷感油然而生,尤其是兩個(gè)“自”字的運(yùn)用,更表露了詞人對(duì)現(xiàn)狀的無(wú)奈?!耙环N相思,兩處閑愁”,次寫(xiě)詞人自己思念丈夫趙明誠(chéng),也設(shè)想趙明誠(chéng)同樣在思念自己。這樣的斷語(yǔ),這樣的心有靈犀,是建立在夫妻相知相愛(ài)的基礎(chǔ)上的。末三句,“此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭?!痹~人以逼近口語(yǔ)的詞句,描述自己不僅無(wú)法暫時(shí)排遣相思之情,反而陷入更深的思念境地。兩個(gè)副詞“才”、“卻”的使用,很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之又來(lái)、無(wú)計(jì)可消除的相思之情?! ∵@是一首相當(dāng)富有詩(shī)情畫(huà)意的詞作。詞人越是把她的別情抒寫(xiě)得淋漓盡致,就越能顯出她的夫妻恩愛(ài)的甜蜜,也越能表現(xiàn)出她對(duì)生活的熱愛(ài)。此外,這首詞在意境的刻畫(huà),真摯、深沉情感的表述,以及語(yǔ)言運(yùn)用的藝術(shù)上,無(wú)不給人留下深刻的印象。
李清照 的詞<一剪梅> 以靈巧之筆抒寫(xiě)眷眷之情——析李清照的《一剪梅》這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”,是趙明誠(chéng)出外求學(xué)后,李清照抒寫(xiě)她思念丈夫的心情的。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō):“易安結(jié)褵未久,明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別,覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之?!弊罱娪啊独钋逭铡费匾u了伊世珍之說(shuō),當(dāng)趙明誠(chéng)踏上征船出行時(shí),歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”。我認(rèn)為把這首詞理解為送別之作,于詞意不盡相符,就是“輕解羅裳”兩句,也難解釋得通?!傲_裳”,不會(huì)是指男子的“羅衣”,因?yàn)椴还苁菑钠截苹蛴米挚?,沒(méi)有必要改“衣”為“裳”?!傲_裳”無(wú)疑是指綢羅裙子,而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫(xiě)李清照,下句寫(xiě)趙明誠(chéng),那么,下句哪來(lái)主語(yǔ)??jī)烧呶囊庥质窃鯓勇?lián)系的呢?看來(lái),應(yīng)該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜。李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后,夫妻感情甚好,家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛,十分美滿。所以,兩人一經(jīng)離別,兩地相思,這是不難理解的。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為仰慕鐘情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫(xiě)她如膠似漆的思夫之情的,它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開(kāi)頭是:紅藕香殘玉簟秋。寫(xiě)出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天?!凹t藕”,即紅色荷花?!坝耵 保蔷赖闹裣_@一句涵義極其豐富,它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié),指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒,顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛,對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。如“紅藕香殘”,雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝,其實(shí),也含有青春易逝,紅顏易老之意;“玉簟秋”,雖然是暑退秋來(lái),所以竹席也涼了。其實(shí),也含有“人去席冷”之意。就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看,這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句:“菡萏香銷翠葉殘”相類似。同樣是說(shuō)荷花凋殘,秋天來(lái)了。但后者不如前者那么富有詩(shī)意:“菡萏香銷”,無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明;“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷”一樣,是指秋來(lái)荷葉落。但“玉簟秋”,卻不同了,又有一層新的意思。如果說(shuō),“紅藕香殘”是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái),那么,“玉簟秋”就是通過(guò)作者的主觀感受——竹席生涼來(lái)表達(dá)秋的到來(lái)。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然,同是七個(gè)字,但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō):“易安佳句,如《一剪梅》起七字云:‘紅藕香殘玉簟秋’,精秀特絕,真不食人間煙火者。”(《白雨齋詞話》)李清照并非不食人間煙火的人,但這一句“精秀特絕”,卻是事實(shí),并非過(guò)譽(yù)。李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛,如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象,免不了觸景生情,其思夫之情必然更加縈繞胸懷,內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬,總是要想辦法排愁遣悶的,這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來(lái)消除這愁悶?zāi)??此刻,她不是借酒消愁,也不是悲歌?dāng)泣,而是借游覽以遣悶,下兩句就是這樣引出來(lái)的:輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。就是說(shuō),我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子,換上便裝,獨(dú)自劃著小船去游玩吧!上句“輕”字,很有份量,“輕”,是輕手輕腳的意思。它真實(shí)地表現(xiàn)了少婦生怕驚動(dòng)別人,小心而又有幾分害羞的心情。正因?yàn)槭恰拜p”,所以誰(shuí)也不知道,連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨(dú)自上小船了。下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的?!傲_裳”,是絲綢制的裙子?!疤m舟”,即木蘭舟,船的美稱。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有。這兩句的涵義,既不同于《九歌&#8226;湘君》中的“沛吾乘兮桂舟,令沅湘兮無(wú)波,使江水兮安流”。寫(xiě)湘夫人乘著桂舟來(lái)會(huì)湘君;也不同于張孝祥的《念奴嬌》:“玉鑒瓊田三萬(wàn)頃,著我扁舟一葉?!睂?xiě)張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫(xiě)李清照思夫之苦,她之所以要“獨(dú)上蘭舟”,正是想借泛舟以消愁,并非閑情逸致的游玩。這是李清照遣愁的方法之一。其實(shí),“獨(dú)上蘭舟”以消愁,若非愁之極何以出此?然而,它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁’一樣。過(guò)去也許雙雙泛舟,今天獨(dú)自擊楫,眼前的情景,只能勾引起往事,怎能排遣得了呢?不過(guò),李清照畢竟跟一般的女性不同,她不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別,反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自己的。所以,她宕開(kāi)一筆,寫(xiě)道:云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿西樓。前兩句是倒裝句。這幾句意思是說(shuō),當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí),誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信?我正在明月照滿的西樓上盼望著呢!“誰(shuí)”,這里實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)。“錦書(shū)”,即錦字回文書(shū),這里指情書(shū)。作者這么寫(xiě),看似乎淡,實(shí)則含蓄有韻味:一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯,以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄,或有所懷疑,就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”,而是必然發(fā)出“浮云蔽白日,游子不顧反”(《古詩(shī)十九首&#8226;行行重行行》);或是“蕩子行不歸,空床難獨(dú)守”(《古詩(shī)十九首&#8226;青青河畔草》)的怨言。所以,這里作者這樣寫(xiě),不言情而情已自見(jiàn)。這種借寫(xiě)事來(lái)抒情,正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中,因而更覺(jué)具體生動(dòng)。單說(shuō)“誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”,未免顯得抽象。作者借助于雁能傳書(shū)的傳說(shuō),寫(xiě)道:“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí)?!边@就通過(guò)大雁翔空,形象地表達(dá)了書(shū)信的到來(lái),使人可看得到,摸得著。雖然這種寫(xiě)法,并非自她始,但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書(shū),顯然畫(huà)面更為清晰,形象更為鮮明,這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里,即使收到情書(shū),無(wú)疑是高興的。但光是這樣理解,還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。雁傳書(shū)信,固可暫得寬慰,但不可能消除她的相思。其實(shí),在喜悅的背后,蘊(yùn)藏著相思的淚水,這才是真實(shí)的感情?!霸聺M西樓”句和白居易《長(zhǎng)相思》的“月明人倚樓”含義相似,都是寫(xiě)月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的。但李作較之白作似乎進(jìn)了一步,關(guān)鍵在于“西”字,月已西斜,足見(jiàn)她站立樓頭已久,這就表明了她思夫之情更深,愁更極。由于李清照既然思念著自己的丈夫,又相信丈夫也會(huì)思念著自己,所以,下片也就順此思路開(kāi)展了:花自飄零水自流。有人說(shuō),這是寫(xiě)李清照慨嘆自己“青春易老,時(shí)光易逝”。要是這樣,那么,下面“一種相思,兩處閑愁”兩句,就成為無(wú)源之水,無(wú)本之木了。其實(shí),這一句含有兩個(gè)意思:“花自飄零”,是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;“水自流”,是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了,象悠悠江水空自流。“自”字,是“空自”或“自然”的意思。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語(yǔ)氣。這句話看似平淡,實(shí)際上含義很深。只要我們仔細(xì)玩味,就不難發(fā)覺(jué),李清照既為自己的紅顏易老而感慨,更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情,正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在,也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。唯其如此,所以底下兩句:一種相思,兩處閑愁。就自然地引出來(lái)了。如果說(shuō),上面沒(méi)有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛(ài);那么,這兩句就說(shuō)得再明白也沒(méi)有了。她倆是同樣互相思念著,也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任,體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格,善于為對(duì)方著想,與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩(shī)詞中,寫(xiě)思夫之作的不少,但大多是“過(guò)盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠,腸斷白萍洲”(溫庭筠《憶江南》);或是“紅豆不堪看,滿眼相思淚”(牛希濟(jì)《生查子》)一類文字。象李清照這樣從兩方面來(lái)寫(xiě)出相思之苦的,極為鮮見(jiàn)。那么,李清照的“閑愁”究竟達(dá)到了什么程度呢?下面三句就作了回答:此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。就是說(shuō),這種相思之情是沒(méi)法排遣的,縐著的眉頭方才舒展,而思緒又涌上心頭。一句話就是時(shí)刻在相思著。這里,作者對(duì)“愁”的描寫(xiě),極其形象。人在愁苦時(shí)總是縐著眉頭,愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫(xiě)出“才下眉頭,卻上心頭”兩句,使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子,從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的?!安畔隆?、“卻上”兩個(gè)詞用得很好,兩者之間有著連接的關(guān)系。所以,它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏,表現(xiàn)得極其真實(shí)形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭”,意境相似,有異曲同工之妙。王士禎在《花草蒙拾》中說(shuō):“然易安亦從范希文‘都來(lái)此事,眉間心上,無(wú)計(jì)相回避’語(yǔ)胎出,李特工耳?!闭\(chéng)然,李作比之范作已勝一籌?!懊奸g心上,無(wú)計(jì)相回避”,總不及“才下眉頭,卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景,怪不得成為千古絕唱。由上看來(lái),李清照這首詞主要是抒寫(xiě)她的思夫之情。這種題材,在宋詞中為數(shù)不少。若處理不好,必落俗套。然而,李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色,因而富有藝術(shù)感染力,仍不失為一篇杰作。其特點(diǎn)是:一、詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的;它和一般的單純思夫或怨其不返,大異其趣。二、作者大膽地謳歌自己的愛(ài)情,毫不扭捏,更無(wú)病態(tài)成份;既象蜜一樣的甜,也象水一樣的清,磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情,涇渭分明。三、李詞的語(yǔ)言大都淺俗、清新,明白如話,這首詞也不例外。但它又有自己的特點(diǎn),那就是在通俗中多用偶句,如“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”、“一種相思,兩處閑愁”、“才下眉頭,卻上心頭”等等,既是對(duì)偶句,又淺白易懂,讀之瑯瑯上口,聲韻和諧。若非鑄詞高手,難能做到。(鄭孟彤)
李清照的《一剪梅》 相思之情
李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》 就是說(shuō)想男人了。很幽怨咯
李清照的一剪梅 譯文: 荷已殘,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的涼秋,輕輕脫換下薄紗羅裙,獨(dú)自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天,那白云舒卷處,誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄有?正是雁群排成“人”字,一行行南歸時(shí)候,月光皎潔浸人,灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。 花,自在地飄零,水,自在地飄流,一種離別的相思,你與我,牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊,無(wú)法排除的是——這相思,這離愁,剛從微蹙的眉間消失,又隱隱纏繞上了心頭
李清照 想他老公顧明誠(chéng)的
李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》 一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 ·李清照 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿西樓。 花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。

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