1. 浮鵝鉤的由來
歐體結(jié)構(gòu)的主要特點是：嚴謹工整、內(nèi)緊外松、左收右放、剛勁挺拔。字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩(wěn)固，于平正中見險勁，無欹斜傾側(cè)之感。
歐體楷書有三個明顯的點畫特征：浮鵝鉤、豎點、三點水。即使是不曾學(xué)書的人，也能夠憑借這三個特征，從多種楷書體中區(qū)分出歐體。
歐體字不論是單個的字，還是整行整列的字，整幅字，都是非常的美。這種美，每字都精妙傳神、靈巧生動，結(jié)構(gòu)勻稱，章法疏密有致。從審美上看，感覺清麗溫婉。
2. 浮鵝鉤是誰發(fā)明的
柳體基本功——鉤：
1、豎鉤
2、彎鉤
3、橫折（彎）鉤
4、豎鉤（鉤向右）
5、弧鉤
6、浮鵝鉤
7、臥鉤
8、斜長鉤
9、右彎鉤
10、右弧彎鉤
3. 豎彎鉤為什么叫浮鵝鉤
臨的很認真，方法也很好，知道自我糾正，字變好是遲早的事情，慢慢來。
注意一下古帖的用筆。
細節(jié)要做的再準一點，尤其是歐楷，一個筆畫的位置稍微偏離，字的整體感覺就會差別很大。
比如說九成宮三個字
撇的角度，你臨的就不準。
撇的角度不對，直接導(dǎo)致你豎彎鉤的角度也不對。作為主筆的豎彎鉤不對，你整體的字勢就不對。你只注意到有斜勢，卻沒有注意歐陽詢是如何斜中取正的。我照原帖臨了一下。這個
浮鵝鉤是隸書的用筆
，最后出鋒的角度和力度都不是正常的楷書鉤。隸書當(dāng)中的轉(zhuǎn)折，常見有
搭接法。轉(zhuǎn)折的地方不連寫，成為一豎一橫的接搭
，六朝的碑版楷書大多如此，唐人楷書偶爾也用此法，比如歐陽詢。碑學(xué)書法家在寫行書時，也常常用這種方法，于右任的字，轉(zhuǎn)折之筆都是斷而后起的，甚至連鉤的寫法都是如此。這一點，“九”的轉(zhuǎn)折處你看的比較準。但是你的“宮”字，為什么不用搭接法呢？下面是我用搭接法臨的。橫的用筆我沒有控制好，偏粗了一些。
唐楷之中，這種搭接法是有的，比如顏真卿也用。
當(dāng)你搭接法比較熟練以后，就可以嘗試用提按法。
提按法本質(zhì)上是接搭法的快寫
，只不過分寫的過程不明顯而已。提按法在南北朝和隋唐的墓志中用得最普遍。提按法比接搭法輕快，因此在行書中用得更多更普遍。提按用的不熟，寧可兩筆寫，斷而后起，也不要畫字。
下面這種筆法最好不要學(xué)。這種筆法在毛筆中稱為頓挫法，本質(zhì)上是一種毛筆的調(diào)鋒。硬筆不存在鋪毫和收束，完全沒有必要為了形似而去畫字。另外你總寫不好的“之”字，主要問題也是在用筆上。
為什么結(jié)構(gòu)你總是寫的那么松？其實是你撇的用筆不對，
你把這個撇寫實了
?？倳ε潞颓耙还P的橫提黏連，導(dǎo)致間距不自覺的拉大。如果你明白這一筆是前實后虛的撇，那么撇最虛的末尾正好是橫提最實的前端，撇最實的起筆正好是提橫最虛的末端，這樣虛實結(jié)合就不容易黏連，大可以寫的緊湊一些。另外，之的兩處轉(zhuǎn)折也都是搭接法。再就是
不要臨已經(jīng)模糊不清的范字
，挑選較好的來臨摹，不要自己去猜，也不要找一些所謂的補全版本。最好的版本還是原帖。像你的“秘”基本就是亂寫了。歐楷的這個秘安排的太個性，既然九成宮中缺字，這個可以暫時不臨。
時間關(guān)系，隨便拿開頭和結(jié)尾的幾個字為例說了一些，參考著看看。不過你現(xiàn)在基礎(chǔ)已經(jīng)很不錯，繼續(xù)堅持都會好的。
4. 浮水的鵝是什么詩
駱賓王（約619～687）唐代詩人。字觀光，婺州義烏人（今中國浙江義烏）人。唐朝初期的詩人，與王勃、楊炯、盧照鄰合稱初唐四杰。又與富嘉謨并稱“富駱”
詠鵝（七歲時作）
鵝,鵝,鵝，曲項向天歌。
白毛浮綠水，紅掌撥清波。
寫作背景：
這是駱賓王在7歲時寫的一首詩，這首千古流傳的詩歌，沒有什么深刻的思想內(nèi)涵和哲理。而是以清新歡快的語言，抓住事物（鵝）的突出特征來進行描寫。寫得自然、真切、傳神。
鑒賞：
開頭的“鵝、鵝、鵝”不只是模擬鵝的叫聲，而且把思維的那種躍動表現(xiàn)出來，融為一體。小詩人用三個“鵝”字道出鵝由遠至近的歡叫聲，讓人漸漸看清它“曲項”的外形和“向天歌”的得意神態(tài)，再寫鵝在水中嬉戲時有聲有色的情景。表現(xiàn)小詩人細微入神的觀察力。
小作者通過白描的手法，簡單的略加勾勒，鵝的鮮明形象就脫穎而出?！扒椣蛱旄?。白毛浮綠水，紅掌撥清波。”一幅可愛的動態(tài)的形象。
詩中，小作者從自己的角度、自己的心態(tài)，去理解和觀察鵝，用了擬人的手法，如把鵝的叫聲說成是“歌”等。同時也把色彩的對比，也就是事物的特征表現(xiàn)傳達的豐富和全面?！鞍酌?、“浮水”、“紅掌”、“清波”，相映成趣，扼要鮮明。這首詩從一個七歲兒童的眼光看鵝游水嬉戲的神態(tài)，寫得極為生動活潑。
首句連用三個“鵝”字，表達了詩人對鵝十分喜愛之情。這三個“鵝”字，可以理解為孩子聽到鵝叫了三聲，也可以理解為孩子看到鵝在水中嬉戲，十分欣喜，高興地連呼三聲“鵝、鵝、鵝”。
次句“曲項向天歌”，描寫鵝鳴叫的神態(tài)?！扒棥倍中稳甍Z向天高歌之態(tài)，十分確切。鵝的高歌與雞鳴不同，雞是引頸長鳴，鵝是曲項高歌。
三、四句寫鵝游水嬉戲的情景：“白毛浮綠水，紅掌撥清波?！薄案 薄皳堋眱蓚€動詞生動地表現(xiàn)了鵝游水嬉戲的姿態(tài)。“白毛”“紅掌”“綠水”等幾個色彩鮮艷的詞組給人以鮮明的視覺形象。鵝白毛紅掌，浮在清水綠波之上，兩下互相映襯，構(gòu)成一幅美麗的“白鵝嬉水圖”，表現(xiàn)出兒童時代的駱賓王善于觀察事物的能力。
駱賓王與王勃、楊炯、盧照鄰齊名，被稱為“初唐四杰”。徐敬業(yè)起兵討伐武則天時，駱賓王代他寫《討武檄》。檄文羅列了武后的罪狀，寫得極感人。當(dāng)武后讀到“一抔土之未干，六尺之孤安在”兩句時，極為震動，責(zé)問宰相為何不早重用此人。徐敬業(yè)兵敗后，駱賓王下落不明，有被殺、自殺、逃匿不知所終等傳說。
無論從什么角度和方面看，在藝術(shù)上，這首詩都是堪稱一絕的。
簡單意思：
鵝，鵝，鵝，
彎彎的脖子對天唱著歌。
一身白毛浮在綠水上，
一對紅掌撥起清水波。
5. 浮鵝鉤怎么寫
兒、兀、元、允、兄、堯、光、先、兆、充、克、兕、兌、兗、黨、竟、兢、匕、北、死、此、旨、些、匙、疑、凡、幾、朵、鳧、殼、禿、咒、凱、亮、凳、亢、嬴、洗、況、冗、完、冠、 冤、免、兔、卮、卷、爸、巴、色、包、泡、炮、抱、孢、袍、刨、范、龜、電、甩、能、毛、觀、見、現(xiàn)、耗、鞏、托、老、地、也、池、孔、吼、他、她、蠔、圯、圮、已、己、巳、化、華、屯、噸、頓、侖、倉、論、巷、坑、宅、坨、蛇、尼、屁、泥、呢、搶、槍、嗆、無、滄、軋、花、純、澆、嘵。 豎彎鉤又稱“浮鵝鉤”，因它的形狀像浮在水面上的鵝而得名。豎彎鉤分長頸豎彎鉤和短頸豎彎鉤。長頸豎彎鉤如：兒、電；短頸豎彎鉤如：也、見。
6. 浮鵝鉤圖片
左向鉤
左向的鉤不宜太長，要飽滿尖銳。
左向鉤要注意在個字中的平衡作用。
豎鉤
又名“中鉤”居于字中者，兩旁配以撇、捺或點、豎要直，鉤要短。
中鉤的夠勢要略平，字方顯穩(wěn)。
彎鉤
起筆尖細，彎曲而不失重心，如“乎”“獵”
下向鉤
又稱“橫鉤”鉤與下面相應(yīng)，如“室”“買”等字。其要點在于將橫畫和鉤的完美結(jié)合來寫。
下向鉤如鳥視胸，要寫的圓滿而清勁。
上向鉤
豎彎稍細，下部平鉤略長，如“札”“胤”等字。
上向鉤狀如浮餓，故被稱為“浮鵝鉤”，注意要把握鉤的角度。
斜向鉤
亦稱“戈法”又稱“斜鉤”如“戲”、“武”等字。
斜向鉤即是“戈鉤”要寫的流暢而勁挺健。
向內(nèi)鉤
又曰“平鉤”，宜略向內(nèi)彎，“心”“必”成相抱回環(huán)之勢。
內(nèi)向鉤亦稱“彎筍勢”，要寫的圓滿。須防勢斜而身至。
曲抱鉤
鉤勢先開展面后呈抱勢，以包左，如“賜”“禹”
曲抱鉤切不可以用偏鋒出鉤，那樣寫出來的鉤會單薄無力。
背拋鉤
背拋鉤作背向彎勢，以呼應(yīng)左邊，如“凡”“飛”
背拋鉤上面轉(zhuǎn)角須圓勁，中間細，下拋出筆畫趯起。
高鉤
這個鉤法也稱為“曲尺”。如“月”“同”等字用之
高鉤要注意轉(zhuǎn)折處調(diào)鋒。
耳鉤
指“邑耳”偏旁的寫法，要圓轉(zhuǎn)行筆，兩尖相接，如“郎”“階”
右旁耳鉤的豎用懸針，左旁耳鉤用垂露。
7. 什么叫浮鵝鉤
有豎彎鉤的字如下： 兒、兀、元、允、兄、堯、光、先、兆、充、克、兕、兌、兗、黨、竟、兢、匕、北、死、此、旨、些、匙、疑、凡、幾、朵、鳧、殼、禿、咒、凱、亮、凳、亢、嬴、洗、況、冗、完、冠、 冤、免、兔、卮、卷、爸、巴、色、包、泡、炮、抱、孢、袍、刨、范、龜、電、甩、能、毛、觀、見、現(xiàn)、耗、鞏、托、老、地、也、池、孔、吼、他、她、蠔、圯、圮、已、己、巳、化、華、屯、噸、頓、侖、倉、論、巷、坑、宅、坨、蛇、尼、屁、泥、呢、搶、槍、嗆、無、滄、軋、花、純、澆、嘵。 豎彎鉤又稱“浮鵝鉤”，因它的形狀像浮在水面上的鵝而得名。豎彎鉤分長頸豎彎鉤和短頸豎彎鉤。長頸豎彎鉤如：兒、電；短頸豎彎鉤如：也、見。
8. 詠鵝的浮是什么
yǒng é詠 鵝 táng luò bīn wáng唐 駱 賓 王é é é 鵝 ， 鵝 ， 鵝 ， qū xiàng xiàng tiān gē 曲 項 向 天 歌 。 bái máo fú lǜ shuǐ 白 毛 浮 綠 水 ， hōng zhǎng bō qīng bō 紅 掌 撥 清 波 。