1，和李白對(duì)飲一杯酒
李白嗜酒，這是他一大的特點(diǎn)。酒，是李白吟詩(shī)做對(duì)的催化劑，也是他消愁的一大工具。對(duì)功名的渴望以及對(duì)權(quán)貴的蔑視這對(duì)矛盾集中體現(xiàn)在李白的身上，酒，可以體現(xiàn)出他的豪邁壯志，也能表現(xiàn)他借酒消愁的一種消極態(tài)度
很確定，是“與爾同銷萬(wàn)古愁”。 1931年劉大白（1880-1932）在《世界雜志》上發(fā)表《白屋聯(lián)話》，其中既有文言，也有白話，不拘一格。說(shuō)明新文學(xué)家也重視對(duì)聯(lián)的研究和利用。1932年陳寅恪在清華大學(xué)入學(xué)試卷中出題“孫行者”求對(duì)，是用對(duì)聯(lián)測(cè)試語(yǔ)文水平的創(chuàng)舉。當(dāng)時(shí)引起不少爭(zhēng)論，至今傳為美談。 20世紀(jì)80年代以來(lái)，隨著改革開(kāi)放深入人心，楹聯(lián)文學(xué)開(kāi)始復(fù)興。1984年成立中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)，1985年創(chuàng)辦《對(duì)聯(lián)·民間對(duì)聯(lián)故事》，1987年創(chuàng)辦《中國(guó)楹聯(lián)報(bào)》，地方楹聯(lián)組織的發(fā)展如雨后春筍，報(bào)刊上、網(wǎng)站上征聯(lián)活動(dòng)方興未艾。與此同時(shí)，出現(xiàn)了群眾性的楹聯(lián)創(chuàng)作和理論研究熱潮。 §04 對(duì)聯(lián)是古典文學(xué)的解構(gòu)文本 中國(guó)是詩(shī)的王國(guó)。從詩(shī)經(jīng)、楚辭、漢賦、六朝駢驪，到唐詩(shī)、宋詞、元曲、清聯(lián)，不斷流變，不斷創(chuàng)新，形成多種文體，多種結(jié)構(gòu)，多種格律。也可以說(shuō)是詩(shī)體不斷解構(gòu)，不斷重構(gòu)的過(guò)程。 在文學(xué)史上，以盛唐律詩(shī)的形成為分界線，大體上可分為建構(gòu)和解構(gòu)兩大過(guò)程。 從周秦到盛唐，是詩(shī)體的建構(gòu)過(guò)程。表現(xiàn)為句式字?jǐn)?shù)的增加，句式結(jié)構(gòu)的規(guī)范化。句式，從二言開(kāi)始，到漢代已達(dá)七言。《文心雕龍·章句》云：“二言肇于黃世，《竹彈之謠》是也。三言興于虞時(shí)，《元首之詩(shī)》是也。四言廣于夏年，《洛汭之歌》是也。五言見(jiàn)于周代，《行路之章》是也。六言、七言雜出《詩(shī)》、《騷》，而體之篇，成于兩漢，情數(shù)運(yùn)周，隨時(shí)代用矣”。齊梁以后，致力于句式結(jié)構(gòu)的規(guī)范化。四聲的發(fā)現(xiàn)和推廣，大大促進(jìn)了規(guī)范化進(jìn)程。到唐代，律詩(shī)、律賦的結(jié)構(gòu)已臻于盡善盡美。 從盛唐到清代，是詩(shī)體的解構(gòu)過(guò)程。一方面，從樂(lè)府、律詩(shī)、絕句衍生出 “長(zhǎng)短句”。于是“詩(shī)”解構(gòu)為“詞”。另一方面，從律詩(shī)和駢文剝離出“對(duì)仗句”，由律詩(shī)單對(duì)和駢文偶對(duì)，發(fā)展為既對(duì)又聯(lián)的兩行文學(xué)。于是“詩(shī)”解構(gòu)為“聯(lián)”。 古典文學(xué)文本解構(gòu)為對(duì)聯(lián)的最好證據(jù)是集句聯(lián)。集句聯(lián)不僅集詩(shī)句，而且集詞句，集經(jīng)句，集名句，或兼而集之。因此，對(duì)聯(lián)是古典文學(xué)的解構(gòu)文本。 集唐人句題酒家樓 勸君更盡一杯酒（0011001） 與爾同消萬(wàn)古愁（1100110） 上聯(lián)王維《渭城曲》句，下聯(lián)李白《將進(jìn)酒》句。梁章鉅云：“可謂工絕”。 詩(shī)的對(duì)仗句可以直接用作對(duì)聯(lián),但不是集句聯(lián)。例如： 杭州韜光寺觀海亭 樓觀滄海日（00011） 門對(duì)浙江潮（11100） 此聯(lián)是唐代宋之問(wèn)《靈隱寺》詩(shī)中的名句?！凹o(jì)事云：之問(wèn)貶黜放還，至江南，游靈隱寺。夜月極明，長(zhǎng)廊行吟曰：鷲嶺郁岧峣，龍宮鎖寂寥，久不能續(xù)。有老僧點(diǎn)長(zhǎng)明燈問(wèn)曰：少年夜久不寐何耶？之問(wèn)曰：偶欲題此寺而熟思不屬。即曰：何不云樓觀滄海日，門對(duì)浙江潮。之問(wèn)愕然，訝其遒麗。遲明往訪之，則不復(fù)見(jiàn)。寺僧有知者曰：此駱賓王也?！?集句聯(lián)中以集宋詞最為雅麗可觀。例如： 梁?jiǎn)⒊?zèng)徐志摩 臨流可奈清癯，第四橋邊，呼棹過(guò)環(huán)碧（001100，1100，00101） 此意平生飛動(dòng)，海棠影下，吹笛到天明（110011，0011，11100） 此聯(lián)集吳文英《高陽(yáng)臺(tái)》、姜夔《點(diǎn)絳唇》、陳允平《秋霽》、李祁《西江月》洪咨夔《眼兒媚》、陳與義《臨江仙》六句而成。 梁?jiǎn)⒊f(shuō)：“此聯(lián)極能表出志摩的性格，還帶著記他的故事。他曾陪泰戈?duì)栍挝骱?，別有會(huì)心。又嘗在海棠花下，做詩(shī)做個(gè)通宵?！贝寺?lián)仍保留了詞的特色，但已經(jīng)不是詞了。說(shuō)對(duì)聯(lián)解構(gòu)古典文學(xué)，無(wú)可非議；說(shuō)對(duì)聯(lián)重構(gòu)古典文學(xué)，更為恰當(dāng)。 吳文英《高陽(yáng)臺(tái)》寫西湖春愁。取“臨流可奈清癯”，聯(lián)系上下文 “怕艤游船”，“飛紅若到西湖底”，就知道在西湖游船上。從而巧妙地隱喻“陪泰戈?duì)栍挝骱边@個(gè)主題。此句也有“湖平似鏡”，“顧影自憐”的含義。 姜夔《點(diǎn)絳唇》寫太湖秋色。取“第四橋邊”，作為連接“臨流可奈清癯”和“呼棹過(guò)環(huán)碧”的橋梁。西湖蘇堤有六橋，此處用“第四橋邊”也是非常合適的。 陳允平《秋霽》寫平湖秋月，取 “呼棹過(guò)環(huán)碧”，點(diǎn)明在西湖船上，使“臨流可奈清癯”不再是隱喻?！昂翳^(guò)環(huán)碧”中有兩個(gè)動(dòng)詞，頓使人物和景色活起來(lái)，增強(qiáng)了動(dòng)感和美感，出色地完成了上聯(lián)游西湖的主題。
2，秋景色的古詩(shī)句
有的朋友就像秋天，和他們相處你能收獲到很多。到了秋天大家都在吟誦描寫秋天的詩(shī)歌。下面我為大家準(zhǔn)備的關(guān)于描寫秋天景色的古詩(shī)詞，希望大家喜歡! 1. 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。 宋·范仲淹《蘇幕遮》 2. 斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。 宋·黃庭堅(jiān)《念奴嬌》 3. 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。 宋·柳永《八聲甘州》 4. 多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》 5. 風(fēng)定小軒無(wú)落葉，青蟲相對(duì)吐秋絲。 宋·秦觀《秋日》 6. 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。 元·白樸《天凈沙·秋》 7. 菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。 南唐·李璟《浣溪沙》 8. 紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。 唐·杜牧《秋夕》 9. 漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)摟。 宋·柳永《八聲甘州》 10. 覺(jué)人間，萬(wàn)事到秋來(lái)，都搖落。 宋·辛棄疾《滿江紅·游南巖和范廓之韻》 11. 老樹呈秋色，空池浸月華。唐·劉得仁《池上宿》 12. 綠荷多少夕陽(yáng)中。知為阿誰(shuí)凝恨、背西風(fēng)。 宋·秦觀《虞美人》 13. 落時(shí)西風(fēng)時(shí)候，人共青山都瘦。 宋·辛棄疾《昭君怨》 14. 漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。 宋·秦觀《浣溪沙》 15. 秋風(fēng)吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過(guò)客感秋多。 元·薩都刺《過(guò)高郵射陽(yáng)湖雜詠九首》 16. 秋景有時(shí)飛獨(dú)鳥，夕陽(yáng)無(wú)事起寒煙。宋·林速《孤山寺端上人房寫望》 17. 秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，落葉猶開(kāi)最小錢。 宋·楊萬(wàn)里《秋涼晚步》 18. 秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似翦。 宋·秦觀《木蘭花》 19. 秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月。 唐·施肩吾《秋夜山居》 20. 秋宵月色勝春宵，萬(wàn)里霜天靜寂寥。唐·戎昱《戲題秋月》 21. 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。 唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》 22. 山抹微云，天粘衰草，畫聲斷譙門。 宋·秦觀《滿庭芳》 23. 山色淺深隨夕照，江流日夜變秋聲。 清·宋碗《九日同姜如龍、王西樵、程穆情諸君登慧光閣飲于竹圃分韻》
